Architektur

Gaudí hat es klar ausgedrückt: „Meine strukturellen und ästhetischen Ideen sind von unbestreitbarer Logik. Es hat mich sehr nachdenklich gemacht, dass sie bisher noch nicht angewandt wurden und dass ich der Erste sein muss, der das tut. Dies wäre das Einzige, was mich zögern lassen würde. Ich glaube jedoch, dass ich in der Überzeugung, dass sie eine Verbesserung darstellen, die Pflicht habe, sie anzuwenden.“

Er erklärte auch, dass „Architektur die Anordnung des Lichts ist“, und verteidigte, dass „für ein Objekt, um sehr schön zu sein, es notwendig ist, dass seine Form nichts Überflüssiges hat, aber dass die materiellen Bedingungen es nützlich machen; man muss das verfügbare Material und die Verwendungszwecke berücksichtigen, denen es zugeführt werden soll.“

Um sein Werk zu analysieren und zu verstehen, muss man die Architektur als eine Gesamtheit betrachten, in der Funktion, Schönheit und Struktur eng miteinander verbunden sind. Neben ihrer strukturellen Exzellenz sind die Formen ihrer Konstruktionen auch von großer ästhetischer Qualität. In seinem Werk verschmelzen Form, Funktion und Schönheit zu einer Einheit.

Die Fassade ist nicht strukturell, sie verliert die traditionelle Funktion einer tragenden Wand und wird zu einer Vorhangfassade. Die Steinblöcke (mehr als 6.000) sind durch Metallelemente mit dem Bauwerk verbunden. Es gibt drei Arten von Stein: in den unteren Teilen und bei einigen Strukturelementen Kalkstein aus Garraf, in großen Teilen Stein aus Vilafranca del Penedès und sporadisch (einige Fensterrahmen) Kalkstein aus Ulldecona.

Die schmiedeeisernen Geländer der 32 Balkone sind aus Schrottsplittern, Eisenstangen und Ketten gefertigt. Die Balkone sind aufgrund des steinernen Vorsprungs des Balkons und der konkaven Fassade von beachtlicher Größe, sodass es sich um kleine Terrassen in einem Haus handelt, das über die traditionelle Vorstellung eines Balkons hinausgeht. Gleichzeitig weisen sie eine herausragende Neuerung auf: die Abflüsse, die Gaudí unterhalb der Pflasterung des Hauses anordnete, sodass man die Straße von der Wohnung aus perfekt sehen kann. Das erste Eisengeländer im zweiten Stockwerk wurde in den Werkstätten der Gebrüder Badia in Barcelona hergestellt, wo Gaudí persönlich die Ausführung überwachte. Die verschiedenen Elemente, aus denen die Gitterroste bestehen, werden mit Schrauben und Nieten miteinander verbunden.  

Gaudí wollte die Kommunikation zwischen dem Innen- und dem Außenbereich erleichtern. Zu einer Zeit, als es noch keine großen Glasscheiben gab, fügte er eine Reihe unregelmäßiger Formen zusammen, um ein Raster aus kleinen, geschützten Scheiben im unteren Bereich (wo die Bruchgefahr größer ist) und größeren, helleren Scheiben im oberen Bereich zu schaffen. Diese Struktur dient als Zaun und Tor, das im mittleren Teil für Autos und an den Seiten für die Bewohner geöffnet werden kann.

Die Zwischengeschosse von La Pedrera haben große Öffnungen, die mit Eisengittern geschützt wurden. Die Gitter verschwanden, als die Kohlebunker in Geschäftsräume umgewandelt wurden. Derzeit gibt es nur noch vier Gitter in verschiedenen Sammlungen: eines im Museum of Modern Art in New York und die anderen drei im Museum Casa Museo Gaudí. In La Pedrera gibt es zwei davon am Eingang zum Passeig de Gràcia und eine Faksimile-Kopie an der Fassade der Carrer Provença. 

Die rückseitige Fassade folgt einem wellenförmigen konkav-konvexen Rhythmus, der dem der Hauptfassade ähnelt. Die Bewegung wird durch die abgerundeten Säulen (die aus dem Grundriss herausragen) und die doppelten Gesimse der Bodenplatten in jedem Stockwerk betont, die zu Balkonen führen, die die gesamte Länge der Fassade einnehmen. Die Fassade ist mit Kalk- und Zementputz verputzt und mit einem kupferbraunen Farbton verziert.

Gaudí nahm die Bedürfnisse des modernen Lebens vorweg und baute im Untergeschoss eine Garage für Kutschen und Automobile, die erste in einem Wohngebäude. Die breiten schraubenförmigen Rampen erleichterten den Zugang für Pferde und Kutschen, aber auch für Automobile, die ab 1900 weit verbreitet waren.

Die Böden im Innenhof werden von leichten gusseisernen Säulen getragen. Im Falle des elliptischen Innenhofs in der Carrer Provença folgen die Balken und Träger einer traditionellen Anordnung. Für den zylindrischen Innenhof zum Passeig de Gràcia verwendete Gaudí eine originelle Metallstruktur (die an ein Fahrradrad erinnert), die aus zwei konzentrischen zylindrischen Trägern besteht, die durch radiale Balken gespannt werden. Beide gehen außen vom gleichen Punkt aus und werden im zentralen Zylinder oben und unten an den gebogenen Träger geführt. Auf diese Weise wirken sie auf Zug und Druck und verbinden in einem einzigen Stück eine achtzig Zentimeter lange Struktur, die eine Fläche von zwölf Metern Durchmesser tragen kann.

Gaudí gelang es, eine wichtige Neuerung in der Typologie der früheren Gebäude einzuführen. Zusätzlich zu den kleinen Belüftungshöfen baute er zwei große Höfe, um eine bessere Belichtung und gute Belüftung in allen Wohnungen zu gewährleisten. Die Innenfassaden werden zu einem wahren Spektakel aus Formen, Licht und Farben und dienen als Kulisse für radikale chromatische Experimente.

Der Maler Aleix Clapés (1846–1920) war zwischen 1909 und 1911 für die malerische Gestaltung von La Pedrera verantwortlich. Das Projekt für die Eingangshallen bestand aus einer Reihe von Wandbildern, die Wandteppiche mit mythologischen Themen aus der Sammlung des Nationalen Kulturerbes imitierten.

In der Eingangshalle des Passeig de Gràcia zeigen die reproduzierten Wandteppiche die Liebesgeschichte zwischen Vertumnus, dem Gott der Jahreszeiten, und Pomona, der Göttin der Früchte und Gärten (nach der Erzählung von Ovid im 14. Buch der Metamorphosen). 

In der Eingangshalle zur Carrer Provença hin treffen verschiedene Wandteppiche im selben Raum aufeinander, ohne dass ihre Konturen oder Grenzen definiert sind, und man kann eine größere Interpretationsfreiheit erkennen. Auf der einen Seite die Todsünden Zorn und Völlerei, auf der anderen Seite die Serie der Helden des Trojanischen Krieges und die Abenteuer des Telemachus, beide inspiriert durch zwei Passagen aus der Ilias und der Odyssee. 

Ein herausragender Beitrag, der eine Variation in der Nachahmung von Wandteppichen darstellt, ist das Trompe-l'oeil-Werk, das an der Wand neben und über der Treppe angebracht ist, die die Lobby des Passeig de Gràcia mit dem Hauptgeschoss verbindet. 

Dieses malerische Werk erweckt den Eindruck, als würde man eine schwebende Treppe entlanggehen, die neben einem Garten verläuft und auf beiden Seiten von Säulen getragen wird. Zu diesem Zweck hat Clapés am Ende der Treppe gemalte Säulen aufgestellt, die den echten Säulen nachempfunden sind. 

Die wichtigste Neuerung von La Pedrera gegenüber den Mietwohnungen im Eixample ist der Wegfall der Haupttreppe, sodass der Zugang zu den Wohnungen über den Aufzug oder die Diensttreppe erfolgte.

Die vertikalen Verbindungen des Gebäudes bestehen aus drei Treppenhäusern und zwei Aufzugsschächten. In dem von Gaudí vorgeschlagenen innovativen Konzept für ein modernes, gut ausgestattetes Haus spielen die Aufzüge eine wichtige Rolle.

Die Etagen sind auf vier Stockwerke verteilt. Alle haben einen Teil der Hauptfassade, an der sich die Wohn- und Schlafräume befinden, und einen anderen Teil, der zur Innenfassade des Innenhofs ausgerichtet ist und in dem sich weitere Schlaf- und Wirtschaftsräume befinden. Die innere Erschließung erfolgt über einen breiten, lichtdurchfluteten Korridor, der sich um den Innenhof herum erstreckt.

Gaudí brachte einen neuen Ansatz für das Gebäude. La Pedrera hat eine Struktur aus Steinsäulen und massiven Ziegeln, die die moderne Architektur zwanzig Jahre später deutlich vorwegnimmt. Auf diese Weise konnte Gaudí die tragenden Wände eliminieren und das Gebäude viel freier verteilen, sowohl in dem Teil, der den Wohnungen entspricht, als auch in den großen Lüftungs- und Lichthöfen.

Gaudí gestaltete die Haupttüren der Wohnungen mit großen Gucklöchern aus Eisenbändern. Sie sind nicht nur ein dekoratives Element, sondern ermöglichen, ohne die Tür zu öffnen, die direkte Kommunikation zwischen Personen innerhalb und außerhalb der Wohnung sowie die Zustellung von Post durch eine seitliche Öffnung. Der Türgriff passt sich dem Handgelenk perfekt an.

Die Bögen der Innentüren und Fensterrahmen sind mit einzigartigen Stuckleisten mit einer Vielzahl von Themen verziert. Gaudí verwendete unter anderem dekorative Details in Form von Muscheln, Blumen, Früchten, Bändern, Schleifen und geometrischen Mustern.

Die Tür, die das Wohn- und das Esszimmer trennt, besteht aus drei Teilen: dem mittleren Teil, der aus einer Tür und zwei Fenstern im oberen Teil besteht, die auf beiden Seiten geöffnet werden können, und zwei seitlichen Teilen, die an der mittleren Tür zusammenlaufen. Alle Flügel lassen sich hochklappen und in den Seitenwänden verbergen, um den Platz in den Räumen optimal zu nutzen.

Die große Besonderheit der Decken von La Pedrera besteht darin, dass die abgehängten Decken aus der üblichen horizontalen Ebene heraustreten und zu reliefartigen Flächen werden, die der Kurvenform des gesamten Gebäudes folgen. Gaudí zeichnete die Formen auf einen Plan und der Stuckateur reproduzierte sie an der Decke. Sie stellen Umfänge, Ellipsen, Spiralen und Voluten dar, und einige von ihnen enthalten Inschriften und sogar poetische Phrasen. Die abgehängten Decken sollten die Struktur der Balken und Gewölbe verbergen und den Raum abrunden. Sie bestehen aus einem geflochtenen Schilfrohrträger, der auf Latten genagelt wird, die an den Balken befestigt sind. Dieses Flechten von Schilfrohr hat dieser konstruktiven Ressource ihren Namen gegeben, mit dem Gattungsnamen flache Schilfdächer oder abgehängte Decken.

Gaudí baut auf die Bodenplatte des obersten Stockwerks einen Dachboden. Um das Gewicht des Gebäudes nicht zu erhöhen, griff er auf eine Abfolge von 270 Backsteinbögen zurück, die Gaudí „ausgeglichene“ oder Kettenbögen nannte und auf denen das Dachgeschoss ruht. Der Bogen ist leicht, einfach zu konstruieren, steht von selbst und benötigt keine Strebepfeiler. Im Dachgeschoss befanden sich ursprünglich die gemeinsame Waschküche, Wäscheständer, Lagerräume und die Maschinen für die beiden Aufzüge.

Das Dachgeschoss war auch die Wärme- oder Isolierkammer des Gebäudes. Im Sommer wurden die Fenster geöffnet, um Zugluft zu erzeugen, und im Winter wurden sie geschlossen gehalten, um die Wärme der Sonne zu speichern.

Um das Dachgeschoss herum führt ein Gang. Es handelt sich um einen gewundenen Weg entlang des Gebäudeumfangs in Höhe der Gesimslinie. Entlang dieses Weges befinden sich vier Kuppeln in Form eines preußischen Helms, die an den Stellen angebracht sind, die der Architekt aus Gründen der Stabilität für notwendig hielt.

Mit Gaudís eigenen Worten: „Gebäude sollten ein doppeltes Dach haben, so wie wichtige Personen einen Hut und einen Sonnenschirm haben“ So verstand Gaudí die schützende Funktion des Dachbodens und die Würdigung und Personalisierung des Daches.

Alles in diesem Dach verfolgt einen beabsichtigten Zweck. Die architektonischen und skulpturalen Elemente, die in diesem Raum angeordnet sind, entsprechen drei Arten von Konstruktionen: den Badalots (oder Treppenhäusern), den Lüftungstürmen und den Schornsteinen. Die steinernen Geländer sind gewellt und folgen der Form der Fassade. Die Dachterrasse zeichnet sich durch Ordnung, ästhetische Qualität und hohe Funktionalität der Bauelemente aus.

Die voluminösesten Elemente sind die sechs Treppenhausausgänge, die sogenannten Badalots. In jedem von ihnen befindet sich eine Wendeltreppe, über die man vom Dachgeschoss auf die Dachterrasse gelangt. Gaudí verwendete geschwungene Formen, die er aus der Regelgeometrie ableitete und die es ihm ermöglichten, das Gebäude leichter zu machen. Die Treppenhäuser sind sieben Meter hoch.

Auf dem Dach befinden sich neunundzwanzig Schornsteine. Es handelt sich um stillgelegte Schornsteine der kohlebefeuerten Zentralheizungsanlage. Es gibt zwei Einzelne und die anderen sind in Gruppen von zwei, fünf oder sieben untergebracht. Die Formen der Schornsteine folgen einer inneren und äußeren Anordnung, die der aerodynamischen Bewegung des Rauchs folgt. Sie sind vier Meter hoch und von außen mit Kalkmörtel und Gips verputzt.

Die beiden Lüftungstürme hatten die Aufgabe, die Luft im Dachgeschoss zu erneuern. Sie sind fünf Meter hoch und von außen mit Kalkmörtel und Gips verputzt.

Die Trencadís (Mosaike aus unregelmäßigen Keramik-, Marmor- oder Glasstücken) dienen als wasserdichter Schutz vor den Elementen und setzen gleichzeitig ästhetische Farbakzente. Vier der sechs Ausgänge der Treppenhäuser haben eine Außenverkleidung aus recycelten Fragmenten von Ulldecona-Stein, weißem Marmor der Typen Macael, Tranco oder Carrara oder weiß emaillierten Fliesen aus València.

Die einzige Gruppe von Trencadís-Schornsteinen ist mit Fragmenten von dunkelgrünen Sektflaschen bedeckt.

Gaudí hatte damit begonnen, ein Modell für das Gitter der Innenhöfe zu entwerfen, das den Kurven des Gebäudes folgt, konnte es aber nicht fertig stellen. Da die Gefahr bestand, dass der Raum leer bleibt, haben die Eigentümer ein sechseckiges Netz als Schutzzaun installiert.

Gaudí überließ kein Detail dem Zufall. Auf beiden Seiten der beiden Treppenaufgänge baute Gaudí kleine Bögen, die mit weißen Trencadís bedeckt sind und dazu beitragen, die Struktur zusammenzuhalten und gleichzeitig einige seiner Werke einzurahmen. Einer der Bögen bietet einen perfekten Blick auf die Basilika der Sagrada Família. Gaudí berechnet die genaue Höhe des fertigen Werks, damit es sich perfekt in das Bauwerk einfügt.