Die Anfänge des Gebäudes: Die Pläne für La Pedrera, 1906

Im Juni 1905 kaufte Frau Rosario Segimon , die Ehefrau von Pere Milà, ein Grundstück am berühmten Passeig de Gràcia, Ecke Carrer Provença. Zum Zeitpunkt des Erwerbs war das Grundstück nur teilweise mit einer dreigeschossigen Villa oder Haus samt Untergeschossen und Terrasse bebaut, die zusammen mit dem umgebenden Garten und der Umfassungsmauer eine Gesamtfläche von 1.835 m² hatten. Wie viele andere Gebäude in dieser Gegend sollte auch dieses abgerissen werden, um dem neuen Barcelona Platz zu machen, das mit dem Bau des Eixample Gestalt annahm.

Das Ehepaar Milà-Segimon hatte von Anfang an die Idee, auf dem von ihnen erworbenen Grundstück ein Wohngebäude zu errichten. Einige Monate nach dem Kauf beantragte Pere Milà bei der Stadtverwaltung von Barcelona die Genehmigung zum Abriss des bestehenden Gebäudes. Innerhalb von fünf Monaten wurden die von Gaudí gezeichneten Pläne (vom 2. Februar 1906) vorgelegt und die Genehmigung zum Baubeginn beantragt. Die erhaltenen Zeichnungen zeigen die Grundrisse und Ansichten.

Gaudís ursprüngliche Pläne<

Mireia Freixa, Professorin für Kunstgeschichte an der Universität Barcelona, stellt die Pläne des Gebäudes in einem hervorragendem Artikel über Gaudís Zeichnungen, Projekte und Modelle vor, der Teil der Publikation Gaudí en primer plano (Artika, 2020) ist, einem spektakulären Kunstbuch mit 48 Zeichnungen von Gaudí. Die Publikation ermöglicht es uns, die originale Größe der Pläne sowie die Qualität der Zeichnungen dank der sorgfältigen und ausgewählten Ausgabe zu sehen.

Zu den Plänen der Casa Milà weist Mireia Freixa darauf hin, dass zwei Sätze von Originalplänen aufbewahrt werden: die offiziellen Pläne im Archiv der Stadtverwaltung von Barcelona und ein weiterer Satz im Gaudí-Lehrstuhl an der Universitat Politècnica de Catalunya. Zur Fassadenansicht in schwarzer und roter Tusche hebt Freixa die kostbare kalligrafische Arbeit hervor, die in pränormativem Katalanisch beschrieben ist: „Fatxade“, „Passeig de Gràcia, Xamfrà i Carrer de Provença“, „Escale de 0,01 mtr per metre“ und unten das Datum und die Unterschriften des Architekten Gaudí und der Eigentümer Rosario Segimon und Pere Milà.

Antoni Gaudí. Fatxade [Casa Milà], 1906. Zeichnung: Tusche auf Leinwandpapier. Maße: 49,5 cm x 93,5 cm. ©Universitat Politècnica de Catalunya · Barcelona Tech (UPC). Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Cátedra Gaudí. CG-00222.

Eine detaillierte Analyse des Plans zeigt, dass die Definition und die Gestaltung der Fassade von La Pedrera das Ergebnis einer sehr langen Entwicklung und eines großen Engagements von Antoni Gaudí  ist. Gaudís meisterhafte Gedanken, die nichts mit den Neuinterpretationen zu tun haben, die er bei früheren Bauten angewandt hatte, sind sehr deutlich.

Die vom Architekten vorgeschlagene Fassade hat viel mit den Lösungen zu tun, die in der Casa Batlló  verwendet wurden. Konkret eine Reihe von Balkonen und Tribünen, die nach regelmäßigen Rhythmen verteilt sind, obwohl sie noch dem klassischen Fenster- und Balkonschema unterliegen.

Man sieht, dass Gaudí eine maximale Ausnutzung des Geländes und eine Aufteilung des Gebäudes in Keller, Halbkeller, sechs Wohngeschosse, Zwischengeschoss, Dachgeschoss und Dach vorschlägt, mit einem Volumen, das weit über das hinausgeht, was die Bauordnung erlaubt. Das Gebäude würde auch die festgelegten Höhen überschreiten, was während des Baus nicht korrigiert wurde, ganz im Gegenteil. Im August 1908, als das Gebäude seine endgültige Höhe und sein endgültiges Volumen erreicht hatte, teilte die Stadtverwaltung von Barcelona Milà mit, dass das Gebäude das ihm nach den Vorschriften zustehende Volumen um 4.000 m³ überschritt und dass ein Teil des fünften Stockwerks und alles darüber liegende in skandalöser Weise nicht den gesetzlichen Normen entsprach.

Änderungen am letzten Projekt von La Pedrera

Laut Mireia Freixa entspricht, wie bei Gaudí üblich, der ursprüngliche Entwurf für die Fassade nicht dem, der schließlich gebaut wurde. In einer der Ecken der Fassadenzeichnung stellte Gaudí ein großes vierarmiges Kreuz dar, das nicht gebaut wurde; auch die Profile der Treppentürme und Schornsteine, die zu den markantesten Elementen des Gebäudes gehören, sind nicht vorhanden. Auf der anderen Seite befindet sich im oberen Teil eine Skizze der Skulptur der Jungfrau von Roser, die nie ausgeführt wurde.

Freixa präsentiert auch den Grundriss des dritten Stockwerks, der in Gaudís Nomenklatur „Plante de 3ª estade“ genannt wird. Dieser Grundriss ermöglicht es uns, die Flexibilität der Verteilung der Räume der beiden Gebäudeblöcke um die zentralen Höfe herum zu verstehen, die eine große Fluidität zwischen den Innen- und Außenräumen bietet. Gleichzeitig ist es interessant, die Namen aller Räume zu definieren: „Entrade, Cambre, Sale, Menjador, Salete, Saló, Recambre, Recambró, Corredor, Serveis“, was uns erlaubt, die geplante Aufteilung des Hauses zu erkennen. Es zeigt auch die Dienstpersonaltreppen an den Enden, aber nicht das, was einer der großen Beiträge zu diesem wurde: die Aufzüge.

Antoni Gaudí. Plante de 3re  estade [Casa Milà], 1906. Zeichnung: Tusche auf Leinwandpapier. ©Universicac Politécnica de Cataluña · Barcelona Tech (UPC). Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Cátedra Gaudí. CG-000225.

Gaudí en primer plano (Artika, 2020) bietet eine hervorragende Gelegenheit, sich mit Gaudí als Zeichner auseinanderzusetzen und Stile und Merkmale zu erkennen. Einzigartig in seiner Architektur, die sich in den außergewöhnlichen Plänen der Casa Milà widerspiegelt.