Ein Liebesrätsel in La Pedrera

Im Jahr 1906 sah der Architekt Antoni Gaudí, wie die ersten Ziegelsteine für sein Projekt auf dem Gelände der Casa Milà, der Ikone des Modernisme, am Passeig de Gràcia in Barcelona gelegt wurden. Im selben Jahr veröffentlichte der Schriftsteller Eugeni d'Ors in La Veu de Catalunya seine ersten Glossen über Teresa, „La Ben Plantada“, die schöne, von allen bewunderte und rätselhafte Muse, die zu einer Ikone des Noucentisme und zum Inbegriff der katalanischen Renaissance werden sollte. Diese beiden Chroniken, die die Entstehung zweier antagonistischer und gegensätzlicher Kunst- und Denkbewegungen darstellen, hatten überraschenderweise eine Gemeinsamkeit: meine Urgroßmutter Teresa Mestre de Baladia, die Frau meines Urgroßvaters, für mich „el Padrí“.

Zwei Jahre später porträtierte der modernste Künstler von allen, Ramon Casas, heimlich meine Urgroßmutter, und Eugeni d'Ors erklärte, nachdem er das Gemälde gesehen hatte, das ihn zu seiner „Ben Plantada“ inspiriert hatte, dass dieses Gemälde der Grundstein des Noucentisme sei, und beschloss, eine kühne Initiative zu fördern: die Galerie der schönen katalanischen Frauen, als Ergänzung zur bereits bestehenden Galerie der illustren Katalanen. Das erste Porträt, verkündete er, würde das meiner Urgroßmutter sein. Die Dichterin Joan Maragall schloss sich der Initiative mit Begeisterung an und mobilisierte die Gesellschaft, um das Projekt voranzutreiben.

Aber wie so oft in diesem Land ging alles schief. Tante Ramona, die fettleibige und sehr reiche Matriarchin der Familie Baladia, war über so viel künstlerischen Leichtsinn empört und beschloss, Teresa in dem schlossähnlichen Herrenhaus einzusperren, das der Architekt Josep Puig i Cadafalch für sie im Sommerdorf Argentona umgestaltet hatte. Das Museu d'Art de Catalunya hat auch das Porträt von La Ben Plantada bei Ramon Casas bestellt. Er bat meinen Urgroßvater, den Padrí, um Erlaubnis, und dieser willigte ein, dass das Museum das Werk erhält. Um weitere Konflikte zu vermeiden, verlangte Casas vom Museum eine Klausel, in der es sich verpflichtete, dass Teresas Gemälde niemals Teil einer Porträtgalerie sein würde.

Die schöne und viel bewunderte Teresa konnte Tante Ramonas Strafe nicht ertragen und galoppierte eines Nachts auf ihrem Pferd davon. Sie ließ ihren Mann und ihre drei Kinder Gip, Niní und Ninus bei ihrer Tante zurück. Teresa ließ sich in einem Haus in Barcelona nieder, weil sie dachte, dass ihr Mann und ihre Kinder ihr folgen würden. Ihr Mann war unsterblich in sie verliebt. Er bewundert sie bewundert. Aber alles kam anders. Tante Ramona sagte dem Padrí, dass sie ihn enterben würde, wenn er zu seiner Frau zurückkehren würde. Monate vergingen und nichts passierte. Teresa schrieb ihnen Briefe und Ramona fing sie alle ab. Die Wahrung der Diskretion, der Geheimhaltung und des guten Rufs der Familie war für die Tante das Wichtigste.

Teresa zog zwischen den verschiedenen Häusern um, die die Familie in Barcelona besaß. Eine davon war La Pedrera, und die Familienlegende besagt, dass er dort in den stürmischsten Zeiten lebte. Die Wohnung in La Pedrera war, obwohl sie dreihundert Quadratmeter groß war, eine kleine Stadtwohnung („pied a terre“), d. h. eine zentrale, praktische und kleine Unterkunft, wenn sie das Liceu, den Palau de la Música, das Theater oder eine Party spät abends verließen und keine Zeit hatten, zum elisabethanischen Herrenhaus an der Riera de Mataró oder zum Herrenhaus in Argentona zurückzukehren.

Tante Ramona hat Teresa verboten, ihre Kinder wiederzusehen. Die Tante behielt sie bei ihrem Vater in Argentona. Teresa war verzweifelt. Und dann wurde ihr geholfen und sie verliebte sich in einen jungen und attraktiven Verehrer, den vielseitigen Kulturaktivisten Josep Pijoan, Gründer des Institut d'Estudis Catalans und einer der vielversprechendsten Männer seiner Generation, bis der mächtige Puig i Cadafalch, ein enger Freund des Padrí, ihm den Krieg erklärte, eben wegen der Liebesaffäre mit Teresa. Die Geschichte zwischen Teresa Baladia und Josep Pijoan war einer der Skandale und eines der größten Rätsel, die die katalanische Gesellschaft der Belle Époque erschütterten, und wurde „La estrepitosa y misteriosa huida“ (Die schockierende und geheimnisvolle Flucht) genannt. Es ist sehr schwierig zu wissen, was wirklich passiert ist, da es bis heute viele Rätsel gibt. Es ist nicht genau bekannt, wo sie sich aufhielten, wann sie abreisten, wohin sie fuhren oder, was noch kompromittierender ist, ob sie bereits von Pijoan schwanger war, als sie in Barcelona waren. Es galt, einen Skandal zu vermeiden. Sowohl Teresa als auch Pijoan vermieden es stets, weitere Einzelheiten über die Eskapade zu nennen, und wenn sie es doch taten, dann nur, um die Verwirrung zu vergrößern.

Urgroßmutter Teresa kehrte nie nach Hause zurück. Sie hatte zwei Kinder mit Pijoan und sie reisten durch die ganze Welt, immer umgeben von wichtigen Persönlichkeiten ihrer Zeit. Sie starb in New York, während ein enger Freund, Andrés Segovia, ihn im Krankenzimmer, in dem er diese Welt verließ, auf der Gitarre begleitete. Pijoan heiratete später seine Sekretärin, die viel jünger war als er, und sie ließen sich in Genf nieder. Der durch die fehlende Liebe verletzte Padrí blieb die meiste Zeit seines Lebens wie ein Mönch im Herrenhaus von Argentona eingesperrt. Viele Jahre später erfuhr ich, dass er die Beiträge seiner Frau an das Centre Excursionista de Catalunya bis zu dem Tag, an dem er von ihrem Tod erfuhr, weiter bezahlte. Vielleicht in Erinnerung an die glücklichen Zeiten, die sie gemeinsam in den Bergen der Pyrenäen und der Alpen verbrachten. Und als er vom Tod seiner Frau erfuhr, trug der Padrí für den Rest seiner Tage eine schwarze Krawatte.

Die Wohnung in La Pedrera blieb größtenteils leer. Niemand hat sie benutzt. Der Erbe, Gip, besaß ebenfalls am Passeig de Gràcia, Ecke Carrer de València, eine Hauptwohnung und einen Turm an der Spitze des Gebäudes, den er als „künstlerisches Atelier“ nutzte, obwohl es scheint, dass er ihn in Wirklichkeit eher für festliche Zwecke verwendete. Niní wohnte in einem Haus am Fuße von Vallvidrera. Mein Großvater Ninus wohnte während seines Studiums in Barcelona fast immer auf dem Anwesen seiner Verlobten, Rat de Ferrater Llorach, in Sant Gervasi. Als sie heirateten, zogen sie nach Mataró, um in der Nähe der Fabrik zu sein. Nur sein Urgroßvater blieb von Zeit zu Zeit für einige Nächte in La Pedrera und kehrte dann schnell nach Argentona zurück. Er zahlte jedoch bis Anfang der 1930er Jahre weiterhin Miete. Es scheint eine zu lange Zeit, eine Wohnung zu behalten, die niemand benutzte. Ein weiteres Rätsel.

Ein Gedanke kommt mir in den Sinn: Es könnte sein, dass der Padrí die Wohnung in La Pedrera so viele Jahre lang behalten wollte, in der Hoffnung, dass eines Tages, vielleicht ohne Vorwarnung, unerwartet, seine geliebte und angebetete Teresa, seine ewige Ben Plantada, dorthin zurückkehren würde.