Die 1980er, Gaudí und La Pedrera

Meine Beziehung zum Werk von Antoni Gaudí (1852–1926) begann im Jahr 1978, fast zeitgleich mit der Wiederherstellung der Demokratie in Spanien.

Als ich in Barcelona ankam, traf ich Gaudí. Gaudí und Barcelona sind untrennbar miteinander verbunden, und von diesem Moment an begann ich, mich mit dem Künstler und seinem Werk zu beschäftigen. Ich war damals sehr beeindruckt, dass ich jedes Mal, wenn ich irgendeinen Teil seines Werks berührte, völlig verdreckt zurückblieb, und ich fragte mich, warum niemand diese dicke Schicht aus Ruß und vor allem aus atmosphärischer Verschmutzung von diesen Kunstwerken entfernte. Auf jeden Fall hat der Staub ihnen eine Patina verliehen, die nur mit der Zeit entstehen kann, was sie noch interessanter macht.

Bald darauf erhielt ich den Auftrag, einige seiner Elemente zu restaurieren und zu säubern, was mir eine breitere Dimension seines Umfangs, seiner Kunst und seines Wissens eröffnete.

Und gerade im Bereich der Restaurierung hatte ich die größten Zweifel und die größten Herausforderungen, die mich dazu brachten, ein altes „Centro de Estudios Gaudinistas“ wiederzubeleben, das später zu „Taller Gaudí de la Universitat Politècnica de Catalunya“ wurde. Von dort aus haben wir sein Werk viele Jahre lang Tag für Tag studiert und sind uns bewusst geworden, wie wenig wir trotz aller Studien, die durchgeführt wurden, noch über diesen Künstler wissen – wir haben mehr Zweifel als Wissen.

Heutzutage erstrahlen Gaudís Werke bereits in ihrem eigenen Licht, manchmal sogar zu hell.  Es wäre nun sehr wichtig, die Forschung zu fördern und Werke zu verbreiten, die aufgrund ihres geringen Bekanntheitsgrades noch nicht die ihnen gebührende Behandlung erfahren haben oder nicht die notwendige Verbreitung gefunden haben.

Um alle Werke Gaudís in ihrer richtigen Dimension und ihrem richtigen Maßstab zu interpretieren, dürfen wir keines seiner Werke oder Details auslassen.

Hunderte von monografischen Werken wurden über etwa zwanzig der bedeutendsten Bauwerke wie die Sagrada Família, die Casa Milà und den Park Güell veröffentlicht, während es an Veröffentlichungen über andere wichtige Bauwerke noch mangelt.

Gaudí hatte eine ganz besondere Persönlichkeit und widmete einer Renovierungsarbeit die gleiche Energie wie einem neuen Werk, er gab einer hydraulischen Arbeit die gleiche Bedeutung wie einem architektonischen Werk, und das ist es, was es ihm ermöglicht hat, im Laufe der Zeit intakt zu bleiben.

Sein Werk gehört nicht zu einer Mode oder einer vorübergehenden Bewegung. Sein Werk, wie es uns heute überliefert ist, ist ein Paradigma für Bewegungen, die erst noch Gestalt annehmen müssen.

Ich denke, das nebenstehende Foto veranschaulicht diese Notwendigkeit.

Luis Gueilburt