Das Werk von Antoni Gaudí

Der Kiosk umfasste ein öffentliches Pissoir, einen Blumenverkauf und eine Werbefläche. Zwanzig sollten gebaut werden, aus Marmor, mit einer Eisenkonstruktion und einem Glasdach, beleuchtet mit Gaslicht. Eine kleine urbane Möbelarchitektur, die durch ihre Großartigkeit überrascht. 

Das aus Eisen, Glas und Holz gefertigte Möbelstück wurde 1878 auf der Internationalen Ausstellung in Paris ausgestellt. Es zeichnete sich durch seine Raffinesse, seine kühnen Linien und sein originelles Layout aus. Eusebio Güell war sehr überrascht, als er es sah, und wollte den Autor kennen lernen, und so begann die Beziehung zwischen dem Architekten und seinem wichtigsten Kunden.   

Zwei Modelle mit drei und sechs Armen, gekrönt von einem geflügelten Helm, einem Symbol der Handelsmacht Barcelonas. Die Straßenlaternen waren Gaslaternen und stehen immer noch auf der Plaça Reial und der Pla de Palau.

Alle Möbel wurden in den Werkstätten von Eudald Puntí in Barcelona hergestellt. Sie sind mit pflanzlichen Motiven und Tierfiguren im Stil des gotischen Barocks verziert. In den Gärten wurde ein Raucherkiosk aus Eisen, Glas und Holz installiert, an dessen Stoffüberhang Glasglocken hingen, die, wenn sie in der Luft geschüttelt wurden, harmonische Melodien erzeugten. Mit einem orientalisierenden Geschmack wie seine ersten Gebäude ist es ein kleines Stück Architektur von großer ästhetischer Wirkung.

Sie bestand aus einem Schild, zwei Außenvitrinen, einer Theke mit Intarsien und einer gepolsterten Holzbank mit Eisenbeinen, die den ersten von ihm entworfenen Möbeln ähnelte. Reichlich verziert mit Allegorien der pharmazeutischen Symbolik.

Er hatte mehrere Aufträge für die Stofffabrik La Obrera Mataronense. Von allen Werken sticht das Bleichzimmer hervor. Das Gebäude ist von großer Einfachheit, mit dreizehn schlanken und starken parabolischen Bögen, die aus kleinen, mit Bolzen befestigten Holzteilen bestehen. Durch die Verwendung dieser Bögen konnte Gaudí einen großen, offenen Raum von fast 600 m2 schaffen, ohne auf interne Unterteilungen oder strukturelle Systeme wie Säulen oder Pfeiler zurückgreifen zu müssen.

Es ist ein Sommerhaus mit Garten und das erste, das von ihm gebaut wurde.

Sommervilla für den Indio Máximo Díaz de Quijano.

Es war das erste Werk Gaudís für seinen großen Auftraggeber und Freund Eusebi Güell. Zwei Zugangspavillons zum Anwesen für das Haus des Hausmeisters und die Reitställe mit Picador. Gaudí entwarf die Struktur auf der Grundlage von Parabelbögen, wobei er Ziegel als Grundbaustoff mit reichem arabischem Dekor verwendete. Hervorzuheben sind die erstmalige Verwendung von Keramik-Trencadís und das schmiedeeiserne Gitter in Form eines Drachens am Kutschentor. Die serienmäßigen Elemente ermöglichen eine industrielle Ausführung der Tür.

Joan Baptista Grau, Bischof der Diözese Astorga, beauftragte seinen Freund Gaudí mit dem Bau des Palastes. Er hat aufgrund seiner Struktur und der Schlichtheit der Steinmauern ein neugotisches Aussehen und besteht aus vier Ebenen, die durch einen zentralen Raum natürliches Licht erhalten. Nach dem Tod des Bischofs kam es zu Unstimmigkeiten zwischen dem Architekten und dem Diözesanrat, der das Werk als protzig und wenig zweckmäßig empfand, woraufhin Gaudí zurücktrat und das Werk unvollendet ließ.  

Am Vorabend der Weltausstellung von 1888 beauftragte Eusebi Güell Gaudí mit dem Bau seines Familiensitzes, der auch als Raum für Empfänge dienen sollte. Prächtige und exquisite Innenräume mit Anklängen an die Gotik und den Islam, mit mittelalterlicher Struktur und Dekoration. Hervorzuheben sind die außergewöhnliche Parabolkuppel, die das Tageslicht einlässt, die Stallungen im Untergeschoss und das Dach, auf dem Gaudí radikal mit der Tradition bricht und die Schornsteine und Lüftungsöffnungen als skulpturale, mit Trencadís verkleidete Elemente präsentiert. Später wiederholte er diese Dachtypologie in der Casa Batlló und La Pedrera. Die Ausstattung des Palau reicht von der Barockisierung der ersten Aufträge bis hin zur meisterhaften Ausführung. Die Chaiselongue, bei der Eisen als Strukturelement verwendet wird, ist völlig ungewöhnlich.

Er wurde für die Weltausstellung von 1888 gebaut. Dieser Pavillon diente zur Präsentation der Compañía Trasatlántica, einer Reederei im Besitz des Marquis von Comillas. Besonders hervorzuheben sind die maurische Pflanzendekoration, die von der Alhambra in Granada inspiriert ist, und die hölzernen Gitterfensterläden, die an die Casa Vicens erinnern. 

Er konzipierte die Schule als eine neugotische Burg mit einer Fassade aus Steinmauern und Ziegeln. Die konstruktive Originalität liegt in der Verwendung von Parabelbögen im Mittelteil und in den verschiedenen Verkehrsräumen. Besonders bemerkenswert ist die reiche Verzierung des Äußeren, die aus Schmiedeeisen und Keramik besteht und auf religiösen Allegorien beruht. 

Gaudí entwarf in León ein Gebäude für Mietwohnungen und gewerbliche Nutzung. Ein Gebäude mit trapezförmigem Grundriss, dessen äußeres Erscheinungsbild an eine mittelalterliche Burg erinnert, obwohl es sich im Inneren um ein Funktionsgebäude in Mischbauweise handelt, mit tragenden Wänden in den Wohnungen und Eisenstützen in den Gewerbebereichen.

Es handelt sich um ein Geschäfts- und Mietwohngebäude. Dieses sechsstöckige Gebäude ist ein Übergangswerk zwischen dem frühen Gaudí mit seinen neoklassizistischen und barocken Einflüssen und dem reifen Gaudí, der mit geschwungenen Linien und den gewellten Oberflächen des Modernismus arbeitete. Es wurde mit dem Preis für das beste Gebäude des Jahres 1900 ausgezeichnet. Bei den Möbeln verzichtete Gaudí auf überflüssige Ornamente. Alle Stühle im gemeinsamen Sitzungssaal haben die Besonderheit, dass sie eine einzige Stütze haben, die mit dem Rücksitz verbunden ist. Sie besteht aus fünf abgewinkelten Teilen, die eine angenehme Wölbung erreichen, die sich der Anatomie des Rückens anpasst. 

Es handelt sich um ein unvollendetes Gebäude, das als Kirche für die Textilkolonie von Eusebi Güell in Santa Coloma de Cervelló gedacht war. Gaudí erforschte und schuf ein originelles Element der architektonischen Projektion: ein großes polyfunkturales Modell. Dieses Modell wurde aus Stoff, Seilen und kleinen Gewichten gebaut, die es ihm erlaubten, architektonische Formen abzuleiten, die direkt durch das statische Verhalten des projizierten Gebäudes diktiert wurden und die ihm auch für den Bau der Sagrada Família dienen würden.  Hervorzuheben sind die Verwendung von Regelgeometrien sowie die Vielfalt und Herkunft der zahlreichen und unterschiedlichen Materialien, die Gaudí in dieser ersten Phase der Kirche verwendete und wiederverwendete. Basalt- und Kalkstein, Ziegel, Gießereiabfälle, Keramik, Glas und Schmiedeeisen verbinden ihre Texturen und Farben, um eine Integration des Gebäudes mit seiner Umgebung zu erreichen. Im Jahr 1914 entwarf er die liturgischen Bänke mit trapezförmigem Grundriss und zwei Einzelsitzen.  

Die von Eusebi Güell geförderte private Gartenstadt erstreckt sich über fünfzehn Hektar im Norden von Barcelona. 

Freistehendes Einfamilienhaus mit einem kubischen Volumen, gebaut im Norden von Barcelona und strukturiert auf fünf Ebenen. Der Ort war im Mittelalter Sitz des letzten katalanischen Königs. Der Architekt schuf ein symbolträchtiges Werk auf halbem Weg zwischen Gotik und Modernismus, das die Biografie von Martí l'Humà und das unglückliche Schicksal des Monarchen und des Königreichs erzählte, da er ohne Nachkommen starb. Die Struktur ist mit lokalem Schiefergestein verkleidet, ganz im Sinne von Gaudís Ansatz, die Geologie und Topographie des Ortes zu studieren und zu nutzen. Besonders hervorzuheben sind der schlanke, in einer der Ecken befindliche Spitzturm und die Lösungen für den Innenausbau sowie die Mansarde und der entlang der vier Fassaden verlaufende Gang, die er auch später in der Casa Batlló und La Pedrera verwendete. 

Perimetrische Mauer und Zugangstor zum Gelände der Finca im Norden von Barcelona und in der Nähe der Pavillons der Finca Güell. Von der eigentlichen 36 Meter langen, mit einem Maschendrahtgitter versehenen Mauer ist nur ein Fragment erhalten, während das große Tor in Form eines umgekehrten Spitzbogens, der von einem Baldachin und einem Kreuz bedeckt ist, vollständig erhalten ist. Der Besitzer des Anwesens war sein Freund Hermenegild Miralles, der Drucker, der dem Architekten mehr als einmal die riesigen Druckpressen geliehen hatte, damit er die Festigkeit der Steinsäulen testen konnte, die er in einigen seiner Werke verwendete. 

Laden für den Verkauf von Martini & amp; Rossi de Turín Vermut im Passeig de Gràcia. Gaudí beteiligte sich zusammen mit anderen Künstlern der damaligen Zeit an der Dekoration des arabischen Saals. Gaudí fertigte die Vertäfelung aus gepressten und lackierten Kartonfliesen an, die Mosaiken und Kacheln imitierten, die von Hermenegild Miralles hergestellt wurden und die er auch im Raucherzimmer der Casa Vicens verwendet hatte. Gaudí wandte die Modernität der neuen industriellen Materialien auf diese Zusammenarbeit an, mit einer eminent modernistischen Ästhetik. 

Restaurierungsarbeiten im Auftrag des Bischofs von Mallorca, Pere Campins. Die Arbeiten bestanden darin, den Chor zu versetzen, die Dreifaltigkeitskapelle zu öffnen, neue Kanzeln einzubauen, gotische Fenster zu öffnen, Buntglasfenster einzubauen, einen Baldachin zu installieren, mit Gemälden zu dekorieren und Möbel herzustellen.  

Es handelt sich um eine Erweiterung und Renovierung eines Wohngebäudes zwischen zwei Trennwänden. 

Er wurde als multidisziplinärer Veranstaltungssaal (Kino, Theater, Musik- und Gedichtvorträge) in Auftrag gegeben. Gaudí war seiner Zeit voraus und entwarf einen gut ausgestatteten Saal mit einem Vorführraum, geregelter Beleuchtung, guter Akustik, angemessener Belüftung und 220 bequemen Sitzplätzen. Unter dem Parkett entwarf Gaudí ein Auditorium, das wie eine Höhle gestaltet ist.

Gebäude mit Mietwohnungen und Gaudís letzter Profanbau, der seine Reifezeit repräsentiert. 

Gaudí übernahm die Leitung der Basilika und ging dabei von einem neugotischen Plan aus. Der Ansatz des Gebäudes führt die geometrischen und strukturellen Vorschläge Gaudís bis zur letzten Konsequenz aus. 

Parallel zum Bau der Sagrada Família errichtete Gaudí das Schulgebäude für die Kinder der Arbeiter und die der Anwohner. Dieses einstöckige Gebäude befindet sich in der Südwestecke des Tempels und ist von großer baulicher Schlichtheit. Das Dach besteht aus Ziegeln und folgt der geometrischen und strukturellen Logik von liniierten Flächen. Das Ergebnis ist maximale Widerstandskraft bei minimalem Materialeinsatz.