Les années 80, Gaudí et La Pedrera

Ma relation avec l'œuvre d'Antoni Gaudí (1852-1926) a commencé en 1978, presque en même temps que le rétablissement de la démocratie en Espagne.

Lorsque je suis arrivé à Barcelone, j'ai rencontré Gaudí. Gaudí et Barcelone sont indissociables et j'ai commencé à étudier l'artiste et son œuvre dès ce moment-là. J'ai été très impressionné à l'époque par le fait que chaque fois que je touchais une partie de son œuvre, j'en sortais absolument sale, et je me demandais pourquoi personne n'enlevait cette épaisse couche de suie et surtout de pollution atmosphérique de ces œuvres d'art. En tout cas, cette poussière leur donnait une patine que seul le temps peut obtenir, ce qui les rendait encore plus intéressantes.

Peu de temps après, j'ai été chargé de restaurer et de nettoyer certains de ses éléments, ce qui m'a donné une dimension plus large de son échelle, de son art et de sa connaissance.

Et c'est dans le domaine des restaurations que j'ai eu les plus grands doutes et les plus grands défis, ce qui m'a amené à revitaliser un ancien « Centre d'études Gaudí » qui est devenu par la suite « Taller Gaudí de la Universitat Politècnica de Catalunya » (L'atelier Gaudí de l'Université polytechnique de Catalogne). À partir de là, nous avons étudié son œuvre jour après jour pendant de nombreuses années et nous avons pris conscience du peu de connaissances que nous avons encore sur cet artiste malgré toutes les études qui ont été réalisées. Nous avons plus de questions que de réponses.

Aujourd'hui, les œuvres de Gaudí brillent déjà de leur propre lumière et parfois même trop.  Il serait maintenant très important de promouvoir la recherche et de diffuser les œuvres qui, parce qu'elles sont mineures, n'ont pas encore reçu le traitement qu'elles méritent ou n'ont pas eu la diffusion nécessaire.

Pour interpréter toutes les œuvres de Gaudí dans leur juste dimension et à la bonne échelle, nous ne pouvons négliger aucune de ses œuvres ni aucun de ses détails.

Des centaines d'ouvrages monographiques ont été publiés sur une vingtaine de ses œuvres les plus remarquables, comme la Sagrada Familia, la Casa Milà et le Park Güell, mais il n'existe encore aucune publication sur d'autres œuvres importantes.

Gaudí avait une personnalité très particulière et consacrait la même énergie à une rénovation qu'à une nouvelle œuvre, il accordait la même importance à une œuvre hydraulique qu'à une œuvre architecturale et c'est ce qui lui a permis de rester intact au fil du temps.

Son œuvre n'appartient pas à une mode ou à un mouvement passager. Son œuvre, telle qu'elle nous est parvenue aujourd'hui, est le paradigme de mouvements qui n'ont pas encore été conçus.

Je crois que la photo ci-jointe est un exemple clair de cette nécessité.

Luis Gueilburt