Le volet inédit

La Pedrera recèle des secrets cachés depuis près de 100 ans : le volet inédit. 

Au-dessus de chaque porte de l'édifice, il y a un registre et un morceau de métal qui dépasse. Il s'agit d'un volet en tôle ondulée. Des deux côtés, on trouve encore les glissières du volet et les mécanismes pour l'actionner. On pensait, en raison du type de volet, sans finition artistique particulière, qu'il s'agissait d'une intervention postérieure à Gaudí. Bien que ces volets aient été plus courants dans les établissements industriels et commerciaux, nous pouvons désormais dater leur installation aux alentours de 1910, puisque la photographie a été publiée en 1911.

La première image documentée du volet est la planche n° 56 du Album d'architecture moderne à Barcelone : Collection de 70 planches. Il s'agit d'un album publié à Barcelone par la maison d'édition Parera en 1911 (Bibliothèque de Matériaux et Documents d'Art Espagnol). L'édition est en espagnol et en français.

Il s'agit d'une phototypie de Miquel Parera, l'éditeur, et d'une photographie de Martinell (nous supposons qu’il s'agit de César Martinell, l'architecte). La publication contient des illustrations photographiques d'une sélection représentative de ce qui était considéré comme les meilleurs édifices modernes de Barcelone. Les architectes représentés sont, entre autres, Gaudí, Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch et Sagnier. 

La deuxième image est une photographie de Lucien Roisin Besnard (L. Roisin) (Paris, 1884 - Barcelone, 1943), photographe industriel, éditeur et propriétaire de la boutique Postales Roisin, très populaire à l'époque.

Le volet abaissé est parfaitement visible.

La carte postale n° 42 de la collection de cartes postales L. Roisin, qui correspond à la photographie présentée, est publiée dans Gaudí Àlbum científic (Ed.  Triangle Postals, Barcelona 2004) où Juan José Lahuerta compile, avec une rigueur scientifique, 135 cartes postales publiées pendant la période où Gaudí était actif. Toutes ces cartes postales ont été utilisées : elles ont été écrites et envoyées dans le monde entier. En ce qui concerne le volet, l'auteur commente : « Ni la grille de la porte, ni celle de l'ouverture de la balustrade de la tribune n'ont encore été mises en place ».

La troisième image que nous avons du volet se trouve dans l'illustration du livre Barcelone et les Grands Sanctuaires Catalans. Il s'agit d'un guide touristique prestigieux de la Catalogne publié à Paris (H. Laurens) en 1913. Le guide est abondamment illustré, avec 144 gravures de photographies. L'auteur est Georges-Nicolas Desdevises du Dezért (1854 - 1942), historien, romancier, poète, critique littéraire et hispaniste français.

Le livre fait partie d'une collection intitulée « Les Villes d'Art célèbres », qui comptait déjà à l'époque une cinquantaine de volumes. Deux volumes sont consacrés aux villes espagnoles : Cordoue et Grenade, et Séville. Le volume consacré à Barcelone et à la Catalogne comporte douze chapitres et 172 pages. Les villes et lieux présentés dans le guide sont Barcelone, Gérone, Sant Joan de les Abadesses et Ripoll, Vic, Montserrat, Manresa, Lleida, Poblet, Santes Creus, Tarragone et Tortosa.

En ce qui concerne La Pedrera, elle comprend deux photographies. D'une part, la même photographie que celle qui figure dans la contribution Album d'architecture moderne à Barcelone. L'autre image est celle de la façade principale dans son intégralité et la référence photographique est celle de l'un des éditeurs de cartes postales les plus prolifiques et les plus importants de l'époque, Àngel Toldrà Viazo (Photo A. Toldrà Viazo).

Bien que nous soyons plus intéressés par les références photographiques, ce qu'il dit sur la Casa Milà en 1910 est assez significatif :

Mais personne n'a poussé aussi loin que M. Gaudí la singularité de style recherché, la détermination de l'inédit, de l'arrogance et de l'absence de réplique possible. Sa dernière création dans ce genre semble atteindre la limite du monstrueux. Imaginez un rocher sculpté par des géants. Dans la même pierre brute, ils ont taillé des piliers, ouvert des espaces et des galeries. Aucune ligne droite, mais des courbes douces et flottantes, comme si pour ces colosses le granit était de l'argile ; puis, pour rappeler que ces géants savent surprendre par leur raffinement autant que par leur force, des balcons en fer forgé, tordus comme des touffes d'algues, poussés, cabossés, enchevêtrés, tordus et teintés de couleurs violentes. Et au sommet de la falaise, une sorte de culture de marguerites, les crêtes blanches d'un toit de céramique. -Vous n’aimez pas ? Peut-être, mais eux ils adorent. (pages 71-72).