Un enigma d’amore alla La Pedrera

Nel 1906 l'architetto Antoni Gaudí vide posare i primi mattoni del suo progetto sul sito di quella che sarebbe diventata l'icona del Modernismo, l'edificio di Casa Milà, "La Pedrera", sul Passeig de Gràcia di Barcellona. Nello stesso anno, lo scrittore Eugeni d'Ors vide pubblicati sul quotidiano La Veu de Catalunya i primi capitoli del romanzo "La ben plantada" ispirato a Teresa Mestre i Climent, la bellissima donna ammirata da tutti ed enigmatica musa che sarebbe diventata un'icona del movimento culturale del "Noucentisme" e l'essenza del rinascimento catalano. Questi due eventi, che rappresentano la nascita di due movimenti artistici e di pensiero opposti, avevano, sorprendentemente, un punto in comune: la mia bisnonna, Teresa Mestre de Baladia, moglie del mio bisnonno, per me "il Padrino".

Due anni dopo, l'artista più modernista di tutti, Ramon Casas, ritrasse in segreto la mia bisnonna e Eugeni d'Ors, vedendo il quadro che aveva ispirato il suo romanzo "La ben plantada", dichiarò che quel dipinto era la prima pietra del "Noucentisme" e decise di promuovere un'iniziativa audace: la Galleria delle belle donne catalane, come complemento alla già esistente Galleria degli uomini catalani Illustri. Il primo ritratto, proclamò, sarebbe stato quello della mia bisnonna. Il poeta Joan Maragall aderì con entusiasmo all'iniziativa e mobilitò la società per portare avanti il progetto.

Ma come spesso accade in questo paese, tutto andò storto. La zia Ramona, la grassa matriarca borghese e ricchissima della famiglia Baladia, si scandalizzò di tanta frivolezza artistica e decise di rinchiudere Teresa nella casa padronale a forma di castello che l'architetto Josep Puig i Cadafalch aveva ristrutturato per loro nel paese di villeggiatura di Argentona. Anche il Museu d'Art de Catalunya richiese il ritratto "La ben plantada" a Ramon Casas. Chiese il permesso al mio bisnonno, il Padrino, che acconsentì a che il museo conservasse l'opera. Ma per evitare ulteriori conflitti, Casas pretese dal museo una clausola in cui quest'ultimo si impegnava a non inserire il dipinto di Teresa in una galleria di ritratti.

La bella e ammirata Teresa non sopportava la punizione della zia Ramona e una notte se ne andò al galoppo sul suo cavallo. Abbandonò il marito e i tre figli, Gip, Niní e Ninus, con la zia. Teresa si stabilì in una casa che avevano a Barcellona, pensando che il marito e i figli l'avrebbero seguita. Suo marito era follemente innamorato di lei. La adorava. Ma non andò così. La zia Ramona disse al Padrino che se fosse tornato dalla moglie, lo avrebbe diseredato. Passarono i mesi e nulla si mosse. Teresa scriveva loro delle lettere e Ramona le intercettava tutte. Mantenere la discrezione, la segretezza e il buon nome della famiglia era la cosa più importante per la zia.

Teresa si spostò tra le diverse case che la famiglia aveva a Barcellona. Una di queste era La Pedrera e la leggenda di famiglia vuole che qui abbia vissuto nei momenti più burrascosi. L'appartamento della Pedrera, pur misurando trecento metri quadrati, era un pied a terre, cioè un luogo centrale, pratico e piccolo dove alloggiare quando si usciva dal Liceu, dal Palau de la Música, dal teatro o da una festa a tarda notte e non si aveva il tempo di tornare al palazzo in stile elisabettiano di Riera de Mataró o alla casa padronale di Argentona.

La zia Ramona proibì a Teresa di rivedere i suoi figli. Li trattenne con il padre ad Argentona. Teresa era disperata. E allora un giovane e attraente ammiratore venne in suo aiuto e si innamorò di lei, il poliedrico attivista culturale Josep Pijoan, creatore dell'Institut d'Estudis Catalans e uno degli uomini più importanti della sua generazione, finché il potente Puig i Cadafalch, amico intimo del Padrino, non gli dichiarò guerra, proprio a causa dello scandalo amoroso con Teresa. La storia tra Teresa Baladia e Josep Pijoan fu uno degli scandali e uno dei maggiori enigmi che scossero la società catalana della Belle Époque, e fu battezzata "La estrepitosa y misteriosa huida" (La sconvolgente e misteriosa fuga). È molto difficile sapere cosa sia realmente accaduto, poiché ancora oggi ci sono molti enigmi che circondano questa storia. Non si sa esattamente dove abbiano alloggiato, quando se ne siano andati, dove siano andati o, cosa ancor più compromettente, se lei fosse già incinta di Pijoan mentre si trovavano a Barcellona. Bisognava evitare uno scandalo. Sia Teresa che Pijoan evitarono di fornire ulteriori dettagli sulla fuga e quando lo facevano era per aumentare ancor di più la confusione.

La mia bisnonna Teresa non tornò mai a casa. Con Pijoan ebbe due figli e viaggiarono per tutto il mondo, sempre circondati da importanti personalità del loro tempo. Morì a New York, mentre un caro amico, Andrés Segovia, le faceva compagnia con la chitarra nella stanza della clinica dove lasciò questo mondo. In seguito Pijoan si risposò con la sua segretaria, molto più giovane di lui, e si stabilirono a Ginevra. Il Padrino, ferito dalla pena d'amore, rimase per la maggior parte della sua vita quasi monastica rinchiuso nella casa padronale di Argentona. Molti anni dopo seppi che continuò a pagare le quote della moglie al Centre Excursionista de Catalunya fino al giorno in cui seppe della sua morte. Forse in ricordo dei tempi felici vissuti insieme sulle montagne dei Pirenei e sulle Alpi. Inoltre, quando seppe della morte della moglie, indossò una cravatta nera per il resto dei suoi giorni.

L'appartamento alla Pedrera rimase quasi sempre vuoto. Nessuno lo utilizzò. Anche l'erede, soprannominato Gip, aveva, sempre in Passeig de Gràcia, all'angolo con Carrer de València, un appartamento al piano principale e una torre in cima all'edificio, che utilizzava come "studio artistico", anche se sembra che in realtà lo usasse per scopi più festivi. L'altra figlia, Niní, soggiornava in una torre ai piedi della località collinare di Vallvidrera. Mio nonno, Ninus, mentre studiava a Barcellona, soggiornava quasi sempre nella villa della sua fidanzata, Rat de Ferrater Llorach, a Sant Gervasi. Quando si sposarono andarono a Mataró per stare vicino alla fabbrica. Solo il bisnonno, di tanto in tanto, si fermava alla Pedrera per qualche notte e poi tornava rapidamente ad Argentona. Ma continuò a pagare l'affitto fino all'inizio degli anni Trenta. Sembra essere passato troppo tempo per conservare un appartamento che nessuno utilizzava. Un altro enigma.

Un pensiero mi attraversa la mente: è possibile che il Padrino abbia voluto tenere l'appartamento alla Pedrera per tanti anni nella speranza che un giorno, forse, senza preavviso, inaspettatamente, la sua amata e adorata Teresa, la sua eterna "ben plantada", tornasse a quel luogo.