建築

ガウディはそれを明確に表現しました：«私の構造的、美学的な考えは、議論の余地のない論理に基づいている。それがこれまでに実践されたことがないこと、そしてそれを自分が最初にやらなければならないことから、とても考えさせられた。唯一の懸念は、これくらいだろう。しかし、私はそれが改善につながると確信しているので、それを実行に移す責任が自分にあると考えている。»

彼はまた、«建築とは光の配置である»と述べ、«物体が非常に美しくあるためには、そこに無駄な要素が一切なく、素材の特性によってそれが有用な形となっていることが必要である。使用可能な材料と、それが果たすべき機能を常に考慮しなければならない»と語りました。

彼の作品を分析し理解するには、建築を機能、美、構造が密接に結びついた総合的な事実として捉える必要があります。構造的に優れているだけでなく、その造形は美的にも優れています。彼の作品では、形、機能、美がひとつに融合しているのです。

ファサード（外壁）は建物の構造を支える役割を持たず、従来の耐力壁としての機能を失って、非構造的なカーテンウォールとして設計されています。6,000個を超える石材ブロックは、金属製の部材で構造体に固定されています。使用されている石材は3種類あり、下部と構造部材の一部にはガラフ産の石灰岩、大部分にはビラフランカ・デル・ペネデス産の石材、一部の窓枠にはウルデコナ産の石灰岩が点在的に使われています。

32のバルコニーの錬鉄製の手すりは、鉄くず、鉄の棒、鎖で作られています。バルコニーの石造りの突起とファサードの凹みによって、バルコニーはかなりの大きさになり、伝統的なバルコニーの概念を超えた家の中の小さなテラスとなっています。さらに特筆すべき革新として、ガウディは排水管を家の床面よりも低い位置に設置しました。その結果、室内からは通りを完全に見渡すことができます。2階にある最初の鉄の手すりは、バルセロナのバディア兄弟の工房で作られ、ガウディが自ら監督しました。グレーティングを構成するさまざまな要素は、ネジやリベットで結合されています。  

ガウディは、内部と外部とのコミュニケーションを容易にするため、大きなガラス窓が入手できなかった当時、不規則な形を組み合わせて、（破損の危険性が高い）下部には小さく保護されたガラス窓を、上部には大きく明るいガラス窓を格子状に配置しました。この構造物は門扉と柵の役割を果たし、中央部分は車両の通行が可能で、両側部分は住民が通れるようになっています。

ラ・ペドレラの半地下には、大きな開口部があり、鉄製の格子で保護されています。半地下の29枚の鉄格子は、石炭置き場が商業施設へと転用されていく中、次第に姿を消していきました。現在、これらの鉄格子は4点しか現存しておらず、さまざまなコレクションに所蔵されています。1点はニューヨーク近代美術館（MoMA）に、残る3点はガウディの家博物館に展示されています。ラ・ペドレラには、グラシア通り側の入口に2枚の鉄格子が現存しており、プロベンサ通り側の外壁には精巧な複製が1枚設置されています。 

背面ファサードは、正面ファサードと同様に凹凸の起伏のあるリズムを描いています。建物の躍動感は、平面から張り出した丸みを帯びた柱と、各階のスラブ部分に施された二重のモールディングによってさらに強調されており、それらはファサード全体の長さにわたって広がるバルコニーを形づくっています。ファサードは石灰とセメントのモルタルで仕上げられており、銅色がかった茶色の色調で漆喰塗装されています。

ガウディは現代生活のニーズを先取りし、地下に馬車や自動車用のガレージを作りました。広々とした螺旋状のスロープは、馬や馬車だけでなく、1900年ごろから一般化し始めた自動車の通行にも対応していました。

中庭の床は軽量の鋳鉄柱で支えられています。プロヴェンサ通り側の楕円形の中庭では、梁と桁は従来の配置に従っています。一方、グラシア通り側の円形の中庭では、ガウディは独創的な金属構造を用いています。それは自転車の車輪を思わせるもので、2本の同心円状の円筒形の桁に、放射状の梁が張力を与える構造となっており、外側ではそれらの梁が同一点から出発し、中央の円筒では上部と下部の曲線桁に接続されています。このようにして、これらの部材は引張力と圧縮力の両方で働き、ひとつながりの構造体を形成しています。厚さ80センチのこの構造は、直径12メートルの面積を支えることができます。

ガウディは、それまでの建築様式において重要な革新をもたらすことができました。小さな換気用の中庭に加えて、すべてのアパートに十分な採光と換気をもたらせるよう、2つの大きな中庭を作りました。これらの中庭の内側のファサードは、もはや単なる残存物ではなくなり、形、光、色のまさにスペクタクルとなり、先鋭的な色彩実験の舞台装置として機能しています。

象徴主義の画家アレイス・クラペス（1846-1920）が、ペドレラの絵画装飾の指揮を執りました。玄関ホールのプロジェクトは国宝コレクションの神話を題材にしたタペストリーを模写するというものでした。

グラシア通りのロビーには、四季の神ヴェルトゥムヌスと果実と庭園の女神ポモーナの恋（『メタモルフォーゼ』第14巻でオヴィッドが語っている）が描かれたタペストリーが再現されています。

カレル・デ・プロヴェンサの前庭では、異なるタペストリーが、輪郭や限界を定義することなく、同じ空間に集まっており、解釈の自由度を高めています。一方には七つの大罪のうち「怒り」と「暴食」、もう一方にはトロイア戦争の英雄たちとテレマコスの冒険を描いた連作があり、いずれも『イリアス』と『オデュッセイア』の一節に着想を得ています。

グラシア通りのロビーとメインフロアをつなぐ階段の上と隣の壁に施された だまし絵は、タペストリーの模倣のバリエーションを示す傑出した作品です。

この絵画的な作品は、両側の柱に支えられた庭の横を流れる浮遊階段を歩いているような錯覚を起こさせてくれます。これを実現するために、クラペは階段の端に本物の柱をイメージしたペイントの柱を配置しました。 

ラ・ペドレラがアシャンプラ地区地区の賃貸住宅と比べて示した最も重要な革新は、主階段を廃止したことであり、それにより住戸へはエレベーターまたは使用人用階段を使ってアクセスすることができました。

この建物の垂直方向の連絡手段は、3つの階段と2基のエレベーターシャフトです。ガウディが近代的な住宅に提案した革新的なレイアウトの中で、エレベーターは重要な役割を果たしています。

建物内は4つの階に分かれて配置されています。すべての住居は、居間や主寝室がある正面ファサードに面する部分と、その他の寝室やサービスルームがある中庭側の内側ファサードに面する部分の両方を備えています。館内の移動は、中庭を囲むように伸びる、明るく広々とした廊下を通して行われます。

ガウディは建物に新しいアプローチをもたらしました。ラ・ペドレラは、石柱と堅固なレンガの構造で、20年後の近代建築を明らかに先取りしています。このようにして、ガウディは耐力壁をなくし、住居に対応する部分と大きな換気と採光の中庭の両方で、より自由に建物を配置することができました。

ガウディは、各階の玄関扉を、鉄帯で作られた大型の覗き窓付きで設計しました。装飾的な要素であるだけでなく、扉を開けずに室内外の人が直接やり取りできるようになっており、側面の開口部から郵便物の受け渡しも可能です。ドアノブは手の関節にぴったりフィットするように設計されています。

室内のドア枠や窓枠のアーチは、様々なテーマをモチーフにした独特な石膏装飾が施されています。ガウディは、貝殻、花、果物、リボン、結び目、幾何学模様などの装飾的なディテールを用いました。

リビングルームとダイニングルームを隔てるドアは3つの部分で構成されています。中央の部分はドアと上部にある2つの窓からなり、両側から開けることができます。すべての扉は折りたたまれて、側面の壁の中に収納されるため、部屋のスペースを最大限に活用できます。

ラ・ペドレラの天井の大きな特徴は、天井が通常の水平面から抜け出し、建物全体の凹凸に沿った浮き彫りの面になっていることです。ガウディが図面に描いた形を、左官職人が天井に再現しました。円周、楕円、螺旋、渦巻きが描かれ、中には碑文や詩的なフレーズが組み込まれているものもあります。天井の目的は、梁と丸天井の構造を隠し、部屋の仕上げをすることでした。編んだ葦の支柱で構成され、垂木に固定されたバテンに釘で打ち付けられています。葦を編んだ構造が、「葦の平天井」、または単に「平天井」という、建築技法の名称の由来となっています。

ガウディは最上階の床構造（スラブ）の上に屋根裏部屋を築きました。建物の重量を増やさないようにするため、ガウディは«バランスの取れたアーチ»またはカテナリーアーチと呼んだ、270本のレンガ造りのアーチを連続して構成し、その上に屋上を載せました。このアーチは軽量で構造が簡単で、自立しており、控え壁を必要としません。屋根裏部屋には元々、共同洗濯室、物干し竿、倉庫、2基のエレベーターの機械がありました。

屋根裏の床は、建物の断熱室でもありました。夏は窓を開けて風通しを良くし、冬は太陽の熱を逃がさないように閉め切っていました。

屋根裏部屋には通路があります。コーニスラインの高さで、建物の外周に沿って曲がりくねっています。この見学ルートでは、建築家が構造の安定性を考慮して特に重要と見なした場所に、プロイセン式の兜の形をした4つの小ドームを見ることができます。

ガウディ自身の言葉を借りれば「建物は、人が帽子や日傘を持つように、二重の屋根が必要です。」ガウディは、屋根裏部屋の持つ保護的な機能や、屋上がもたらす空間の格上げや個性化という役割をこのように理解していました。

このデッキにあるものはすべて、あらかじめ想定された機能を備えています。この空間全体に配置された建築的・彫刻的要素は、バダロット（階段室）、換気塔、煙突という3種類の構造に対応しています。外周の石造りの手すりは起伏があり、ファサードの形状に沿っています。ルーフテラスは、秩序と美的品質、そして建築要素の高い機能性を特徴としています。

最もボリュームがある構造要素は、6つの階段室の出口、すなわちバダロットです。それぞれの内部には螺旋階段があり、屋根裏部屋からルーフテラスに出ることができます。ガウディは、罫線幾何学に由来する曲線形状を用い、建物の軽量化を実現しました。階段の高さは7メートル。

屋上のあちこちに29本の煙突があります。これらは、現在では使われなくなった石炭焚きのセントラル・ヒーティング・システムの煙突です。2本は単独で設置されており、残りは2本、5本、または7本のグループに分けて配置されています。煙突の形状は、煙の空気力学的な流れに従うように、内部と外部のラインが設計されています。高さは4メートルで、外側は石灰モルタルとと石膏で仕上げられた漆喰仕上げとなっています。

2つの換気塔は、屋根裏の空気を入れ替える機能を持っていました。高さは5メートルで、外側は石灰モルタルとと石膏で仕上げられた漆喰仕上げとなっています。

トレンカディ（セラミック、大理石、ガラスの不規則な破片で構成されたモザイク）は、色彩の美しさを加えながら、風雨を防ぐ防水保護材として機能します。階段室の6つの出口のうち4つは、ウルデコナ石のリサイクル片、マカエル、トランコ、カッラーラの白大理石、バレンシア産の白いエナメルタイルで外壁が覆われています。

トレンカディスの唯一の煙突群は、深緑色のシャンパンボトルの破片で覆われています。

ガウディは、中庭の外周の格子を、建物の凹凸に沿ってデザインし始めましたが、完成させることができませんでした。空きスペースを放置するのは危険なので、所有者は六角形のメッシュを保護フェンスとして設置しました。

ガウディは、細部に至るまで偶然に任せることはありませんでした。2つの階段の両脇に、ガウディは白いトレンカディで覆われた小さなアーチを作りました。アーチのひとつからは、サグラダ・ファミリア聖堂をはっきりと眺めることができます。ガウディは、完成後にその構造の中にサグラダ・ファミリアがぴったり収まって見えるように、建物の高さを正確に計算しました。