1980年代、ガウディとラ・ペドレラ

アントニ・ガウディ（1852-1926）の作品と私との関係は、スペインの民主主義回復とほぼ同時期の1978年に始まりました。

バルセロナに着いて、私はガウディに会いました。ガウディとバルセロナは切っても切れない関係にあり、私はその瞬間からガウディとその作品を研究し始めました。当時、彼の作品のどこかに触れるたびに手が非常に汚れてしまうことに驚かされました。そして、なぜ誰もこの芸術作品にこびりついた厚い煤や、大気汚染による汚れを取り除かないのだろうと疑問に思っていました。いずれにせよ、その埃は時の経過によってのみ生まれる独特の風合い（パティーナ）を作品に与え、さらに魅力的なものにしていました。

ほどなくして、彼の作品のいくつかの要素を修復し清掃する依頼を受けました。これにより、彼のスケール、芸術、そして知識の奥深さをより広い視点から理解することができました。

修復の分野でこそ、私にとって最大の疑問と課題が生じました。そして、それが私を、後に「カタルーニャ工科大学ガウディ工房」となる古い「ガウディ学研究センター」を再活性化することへと駆り立てました。そこから私たちは、長年にわたって彼の作品を日々研究し、あらゆる研究が行われてきたにもかかわらず、この芸術家について私たちがいかに何も知らないかを思い知りました。

現在、ガウディの作品はすでに独自の光を放ち、時には輝きすぎてさえいます。  マイナーであるがゆえに、まだ相応の扱いを受けていなかったり、必要な普及がなされていなかったりする作品の研究や普及を促進することは、今や非常に重要なことでしょう。

ガウディのすべての作品を正しい次元で、正しいスケールで解釈するためには、彼の作品やディテールを省くことはできません。

サグラダ・ファミリア、カサ・ミラ、グエル公園など、最も傑出した20の作品については何百もの単行本が出版されていますが、その他の重要な作品に関する出版物はまだ不足しています。

ガウディは非常に特別な個性を持ち、改修工事にも新築工事にも同じ情熱を注ぎました。彼は改修工事にも建築工事にも同等の重要性を与えており、その姿勢のおかげで、彼の作品は時を経てもなお変わらず残ることになりました。

彼の作品は一時的な流行や運動に属するものではありません。彼の作品は、現代にまで伝わる形で、まだ誕生していない運動の模範となっています。

添付の写真は、その必要性を端的に示しているのではないでしょうか。

ルイス・ゲイルバート