ラ・ペドレラの愛の謎

1906年、建築家アントニ・ガウディは、自身のプロジェクトであるモダニズムの象徴となる建物、バルセロナのグラシア通りに建つカサ・ミラ「ラ・ペドレラ」の敷地に最初のレンガが積まれる様子を目にしました。この年、作家のエウヘニオ・ドールスは、『La Veu de Catalunya（カタルーニャの声）』誌にテレサについての最初のエッセイ『ベン・プランターダ（品よく立つ女）』を発表しました。テレサは、ヌーセンティズムの象徴であり、カタルーニャ・ルネッサンスの本質となる謎めいたミューズであり、誰からも賞賛される美女でした。これら2つの記念すべき出来事は、対立し合う二つの芸術的、そして思想的な運動の台頭を象徴していますが、驚くべきことに共通点がありました。それは私の曾祖母、テレサ・メストレ・デ・バラディアです。彼女は「パドリ」と私が呼んでいた曾祖父の妻でした。

その2年後、最もモダニズム的な画家であるラモン・カサスが、私の曾祖母を秘密裏に描きました。エウヘニオ・ドールスは、彼の「品よく立つ女」の着想となったその絵を見るや、その絵こそがヌーセンティズムの礎石であると表明し、すでに存在していた「著名なカタルーニャ人のギャラリー」を補完するものとして、大胆な取り組みである「カタルーニャ美女のギャラリー」を推進することにしました。最初の肖像画は私の曾祖母のものになると彼は宣言しました。詩人ジョーン・マラガールは、この取り組みに熱心に賛同し、プロジェクトを前進させるために社会を動員しました。

しかし、この国ではよくあることですが、すべてがうまくいきませんでした。バラディア家の、極めて裕福で肥満体のブルジョア階級出身である女家長ラモーナ叔母は、そのあまりにも軽々しい芸術的行為に憤慨し、テレーサを、建築家ジョセップ・プッチ・イ・カダファルクが避暑地アルヘントナの村で改築した、城のような趣をもつ由緒ある邸宅に閉じ込めることを決心しました。カタルーニャ美術館もラモン・カサスにラ・ベン・プランターダの肖像画を注文しました。彼は私の曽祖父であるパドリに許可を求め、パドリは美術館がこの作品を保管することに同意しました。しかし、これ以上の対立を避けるため、カサスは美術館に、テレサの絵が肖像画展示室に展示されることはないという条件を要求しました。

美人で憧れのテレサは、ラモーナ叔母さんの仕打ちに耐えられず、ある晩、馬に乗って逃げ出しました。夫を置いて、3人の子供たち、ギップ、ニニ、ニヌスは叔母に預けました。テレサは、夫と子供たちもついてくるだろうと、バルセロナにあった家に落ち着きました。夫は彼女に夢中でした。彼女を愛していました。でも、そううまくはいきませんでした。ラモーナ叔母さんはパドリに、もし妻のところに戻ったら、相続権を剥奪すると言いました。何カ月経っても何の変化もありませんでした。テレサは彼らに手紙を書きましたが、ラモーナはそれをすべて横取りしました。叔母にとって、思慮深さ、秘密保持、一族の名誉を守ることは最も重要なことでした。

テレサは、家族がバルセロナに所有していたさまざまな家を行き来していました。そのうちのひとつがラ・ペドレラで、一族の伝説では、最も波乱に満ちた時期に彼女が住んでいた場所とされています。ラ・ペドレラのアパートは300平方メートルもありましたが、家族はこれを「ピエ・ア・テール」として使用していました。つまり、リセウ劇場や音楽堂、劇場、あるいはパーティーなどで夜遅くなり、マタロのリエラにあるイサベル様式の邸宅やアルジェントーナの屋敷に帰る時間がない時に滞在する、便利で実用的かつコンパクトな場所として利用していたのです。

ラモーナ叔母さんは、テレサが子供たちに再び会うことを禁じました。叔母は2人をアルジェントナの父親のもとで預かりました。テレサは絶望しました。そんな中、彼女を救い、恋に落ちたのは、若く魅力的な崇拝者であり、多才な文化活動家のジョセップ・ピジョアンでした。彼はカタルーニャ学研究所（Institut d'Estudis Catalans）の創設者であり、その世代で最も将来を有望視されていた人物の一人でした。しかし、彼の愛人関係が原因で、「パドリ」の親友であり権力のあるプッチ・イ・カダファルクが彼に宣戦布告する事態となりました。テレサ・バラディアとジョセップ・ピジョアンの物語は、ベル・エポックのカタルーニャ社会を揺るがしたスキャンダルのひとつであり、最大の謎のひとつでした。実際に何が起こったのかを知ることは非常に難しく、現在でも多くの謎が残されています。二人がどこに滞在し、いつ旅立ち、どこへ行ったのか、最も微妙な点として、彼女がバルセロナにいる間にすでにピジョアンの子を妊娠していたのかどうかは分かっていません。スキャンダルは避けなければなりませんでした。テレサもピジョアンも、逃亡劇についてこれ以上詳しく語ることを避けていました。

曾祖母テレサは帰国しませんでした。彼女はピジョアンとの間に2人の子供をもうけ、世界中を旅し、常にその時代の重要人物に囲まれていました。彼女が息を引き取った診療室では、親友のアンドレス・セゴビアがギターの伴奏をしていました。ピジョアンはその後、自分よりずっと若い秘書と再婚し、ジュネーブに居を構えました。愛の欠如に傷ついたパドリは、修道士のようにアルジェントナの荘園に閉じこもり、生涯を終えました。何年も経ってから知ったことですが、彼は妻の死を知るまで、カタルーニャ・エクスカーション・センターに妻の会費を払い続けていたそうです。おそらく、ピレネー山脈やアルプス山脈で一緒に暮らした幸せな時間を思い出してのことでしょう。妻の死を知ってから、パドリは残りの日々を黒いネクタイで過ごしました。

ラ・ペドレラのマンションはほとんど空室のままでした。誰も使っていませんでした。後継者であるギップは、すでにグラシア通りとバレンシア通りの角にある建物に主階と塔屋を所有しており、「芸術スタジオ」として使用していました。しかし、実際にはより祝祭的な目的で使用していたようです。ニニはバルビドレーラの麓の塔に滞在していました。私の祖父ニヌスはバルセロナに留学中、ほとんどいつもサン・ジェルバシにある、婚約者ラット・デ・フェラテル・ロラクの屋敷に滞在していました。結婚すると、工場に近いマタロへ移り住みました。彼の曽祖父だけが、時折ラ・ペドレラに数泊し、すぐにアルジェントナに戻りました。しかし、彼は1930年代初頭まで家賃を払い続けました。誰も使わなかったマンションを維持するには長すぎるようです。もう一つの謎。

それは、パドリーがラ・ペドレラのマンションを何年も保ち続けたのは、ある日突然、何の前触れもなく、愛するテレサ、永遠のベン・プランターダがそこに戻ってくることを願ってのことだったのではないか、ということです。