アントニ・ガウディの作品

キオスクには、公衆便所、花の販売、広告スペースがありました。大理石製、鉄骨構造、ガラス屋根を備え、ガス灯で照らされた20基が建設される予定でした。都市家具としてのこの小さな建築、その壮大さで驚かされます。 

鉄、ガラス、木でできたこの家具は、1878年のパリ万国博覧会に出品されました。洗練された、大胆なラインと独創的なレイアウトが際立っていました。エウセビオ・グエルはこの作品を見て大変驚き、作者に会いたいと言いました。こうしてガウディの主なクライアントであるグエルとの関係が始まりました。   

バルセロナの商業力の象徴である翼のある兜を戴く、3本と6本の腕を持つ2つのモデル。街灯はガス灯で、今でもレアル広場やパラオ広場で見ることができます。

家具はすべてバルセロナのエウダルド・プンティの工房で作られました。ゴシック・バロック様式の植物や動物のモチーフで装飾されています。庭園には、鉄・ガラス・木材でできた喫煙用のキオスクが設置され、布製の庇からはガラスの鈴が吊り下げられており、風に揺れると調和の取れた音色を奏でていました。最初の建物と同様、東洋的なテイストを持つこの建物は、美的なインパクトのある小さな建築物です。

看板、2つのショーケース、寄木細工のカウンターのほか、彼が最初にデザインした家具と同じような鉄脚のついた布張りの木製ベンチで構成されていました。薬学的シンボリズムの寓意がふんだんに施されています。

織物工場ラ・オブレラ・マタロネンセのためにいくつかの仕事を手がけました。中でも「漂白室」は際立っています。建物は非常にシンプル構造で、細くて丈夫な13の放物線アーチから成っており、それらは小さな木材のパーツをボルトで組み立てて作られています。このアーチを利用することで、ガウディは内部を仕切ったり、柱や支柱のような構造システムに頼ることなく、約600m2の広く開放的な空間を作り出すことができました。

庭付きの夏の別荘で、最初に建てられたものです。

インディアーノのマキシモ・ディアス・デ・キハーノのための夏の別荘。

これは、彼の偉大なクライアントであり友人でもあるエウセビオ・グエルのためのガウディの最初の作品でした。この別邸には、門番の住居として使われた棟と、馬小屋および調馬師用の施設として使われた棟の、2つの門衛用パビリオンがあります。ガウディは、放物線アーチを基本に、アラブの豊かな装飾が施されたレンガを基本建築材料として設計しました。特に注目すべきは、彼が初めて使用したセラミック製のトレンカディと、馬車のドアにあるドラゴンの形をした錬鉄製のグリルです。量産可能な部材を用いることで、その扉は工業的な手法で製作することが可能になっています。

アストルガ教区の司教ジョアン・バプティスタ・グラウは、友人のガウディに宮殿の建設を依頼しました。構造と石壁の質実さによってネオ・ゴシック様式の外観を持つこの建物は、中央の空間から自然光が差し込む4層構造になっています。司教が亡くなると、建築家と教区委員会との間に意見の相違が生じ、教区委員会はこの作品が仰々しく、あまり機能的でないと考え、ガウディは未完成のまま辞任しました。  

1888年の国際博覧会の前夜、エウセビオ・グエルはガウディに家族の住居の建築を依頼しました。ゴシック様式とイスラム様式を彷彿とさせる豪華で精巧な内装で、中世の構造と装飾が施されています。見どころは、自然光を取り込む放物線状のドーム、地下の厩舎、そしてガウディが伝統を根本的に破り、トレンカディスをまとった彫刻的要素として煙突と換気口を表現した屋上などです。彼は後に、カサ・バトリョやラ・ペドレラでもこの屋上の形式を繰り返し採用しました。グエル邸の調度品は、初期の注文に見られる過剰な装飾性と、卓越した技術による完成度との間を行き来しています。鉄を構造要素として取り入れた長椅子は、非常に珍しいものです。

1888年の万国博覧会のために建設されました。このパビリオンは、コミーリャス侯爵が所有する海運会社、トランスアトランティカ社の展覧会場として使用されていました。特筆すべきは、グラナダのアルハンブラ宮殿から着想を得たムーア風の植物装飾と、カサ・ビセンスを彷彿とさせる木製の格子戸です。 

彼は、石壁とレンガを組み合わせたファサードのネオ・ゴシック様式の城を構想しました。建設的な独創性は、中央部分とさまざまな回遊スペースに放物線アーチを使用していることにあります。錬鉄と陶器で作られ、宗教的な寓話に基づく外観の豊かな装飾は特に注目に値します。 

ガウディはレオンに賃貸住宅と商業用の建物を設計しました。外観は中世の城を思わせる台形の建物ですが、内部は住居の耐力壁と商業エリアの鉄柱が混在する機能的な建物となっています。

商業施設と賃貸住宅の建物。この6階建ての建物は、新古典主義やバロックの影響を受けた初期のガウディと、モダニズム建築の曲線や起伏のある表面を用いた円熟期のガウディの過渡期の作品です。1900年の最優秀建築賞を受賞しました。家具については、ガウディは余分な装飾を取り除きました。会議室の椅子はすべて、背面の座面とつながる1本の支柱だけで支えられているという特長を共有しています。背もたれは5つの角度のついたパーツで構成されており、背中の形にぴったりと沿う快適な曲面を形成しています。 

サンタ・コロマ・デ・セルベリョにあるエウセビオ・グエルの織物コロニーの教会になる予定だった未完成の建物。ガウディは、建築の投影の独創的な要素である、大きなポリフニクルの模型を研究し制作しました。この模型は、布、ロープ、小さな重りを使って作られ、設計された建物の静的な構造のふるまいから直接導き出された建築形状を割り出すことができました。この技法は、サグラダ・ファミリアの建設にも応用されました。  特に注目すべきは、ガウディが教会建設の初期段階で用いた規則的な幾何学の使用と、再利用された多種多様な素材をさまざまな出所から取り入れ、再利用している点です。玄武岩や石灰岩、レンガ、鋳物くず、陶器、ガラス、鍛鉄などが、それぞれの質感と色彩を組み合わせ、建物を周囲の環境と一体化させています。1914年彼は、台形の平面を持ち、2つの独立した座席で構成されている礼拝用のベンチを設計しました。  

バルセロナの北に位置し、エウセビオ・グエルによって15ヘクタールの私設庭園都市が建設されました。 

外観の形状がキューブ状、5層構造で構成された独立型の一戸建て住宅。カタルーニャ最後の王の居城として、中世の面影を色濃く残しています。マルティ・ルマの伝記によれば、彼の死後跡継ぎがおらず君主と王国は悲しき運命を辿ったのです。そこでガウディは多くの象徴を取り入れ、ゴシック様式とモデルニスムを融合させた作品にしました。ガウディの地質と地形を研究し利用するというアプローチに従って、この建築物は地元のスレート石で覆われています。特に注目すべき点は、角の一角にある細長い塔と内部の構造的工夫、そして屋根裏部屋と4つのファサードを囲む回廊で、これらの要素は後に、カサ・バトリョやラ・ペドレラでも取り入れられています。 

グエル別邸のパビリオンへと続く道に面した土地に設けられた、境界壁と出入口の門。長さ36メートルの壁は金網フェンスで仕上げられていましたが、そのうち一部のみが現存しています。一方、逆向きの多葉アーチ形をした大型の門は、庇と十字架で覆われており、完全な形で保存されています。この別邸の所有者は、ガウディの友人である印刷業者のヘルメネギルド・ミラレスで、同建築家がいくつかの作品で使用した石柱の強度をテストするために、巨大な印刷機を何度も貸していました。 

パセイグ・ダ・グラシアにあった、トリノのマルティーニ＆ロッシ社製ベルモットの販売を専門とする店舗。ガウディは、当時の他の芸術家たちと共に、アラブの広間の装飾に参加しました。ガウディは腰壁の装飾を手がけ、モザイクやタイルを模した、圧縮加工したボール紙にニスを塗ったタイルを用いました。これらはエルメネジルド・ミラーリェスが製造したもので、カサ・ビセンスの喫煙室にも使われていました。ガウディは、このコラボレーションで、明確にモデルニスモ様式の美学を備えた新しい工業素材の近代性を取り入れました。 

マヨルカ司教ペレ・カンピンスの依頼による修復。作業内容は、聖歌隊席の移動、三位一体礼拝堂の開口、新しい説教壇の設置、ゴシック窓の開放、ステンドグラスの設置、天蓋の設置、壁画装飾、家具の製作など、多岐にわたりました。  

これは、隣接する建物に挟まれた集合住宅の増築および改修工事です。 

このホールは、映画、演劇、音楽、詩の朗読など、複数のジャンルに対応する多目的な上演ホールとして建設されました。ガウディは時代を先取りし、映写ブース、調節された照明、良好な音響、十分な換気、220席の快適な座席を備えた設備の整ったホールを設計しました。ガウディは、客席の下に、洞窟のように装飾された講堂を設計しました。

賃貸住宅であり、ガウディの最後の市民作品で、彼の円熟期を総括しています。 

ガウディは、ネオゴシック様式の平面図を基にして、聖堂（サグラダ・ファミリア）の設計を引き継ぎました。建物のデザインは、ガウディの幾何学的で構造的な提案を究極の結末へと導いています。 

サグラダ・ファミリアの建設と並行して、ガウディは教会で働く子供たちや近隣の子供たちのために校舎を建設しました。寺院の南西の角に位置するこの平屋建ての建物は、非常にシンプルな造りです。屋根は、罫書きの幾何学的・構造的論理に従ったレンガ造り。その結果、最小限の材料で最大の強度を実現することができました。