20世纪80年代：高迪与拉佩德雷拉

我与安东尼·高迪（1852-1926 年）作品的缘分始于 1978 年，几乎与西班牙恢复民主同时。

当我抵达巴塞罗那时，认识了高迪的作品。高迪和巴塞罗那密不可分，从那时起我就开始研究这位艺术家及其作品。当时给我留下深刻印象的是，每当我触摸他作品的时候，都会被弄得脏兮兮的，我不明白为什么没有人清除这些艺术品上由于空气污染而蒙上的厚厚的煤灰。无论如何，这些灰尘给建筑镀上了一层只有时间才能实现的铜绿，这让它们变得更加有趣。

不久之后，我受托修复和清洁一部分元素，从对它们的规模、艺术和知识有了更广泛的了解。

正是在修复领域，我遇到了最大的疑惑和挑战，从而促使我重振古老的“高迪研究中心”，后来它成为了“加泰罗尼亚理工大学高迪工作室”。从那时起，多年来我们日复一日地研究他的作品，我们意识到，尽管已经开展了大量研究，但我们对这位艺术家的了解仍然少之又少；疑惑还是多于了解。

今天，高迪的作品闪耀着自己的光芒，有时甚至过于耀眼。  现在，深入对这些作品的研究和传播非常重要，因为它们至今还没有得到应有的对待和必要的传播。

为了以正确的维度和尺度诠释高迪的所有作品，我们不能遗漏他的任何作品或细节。

关于高迪最杰出的二十多栋建筑作品，如圣家堂、米拉之家和桂尔公园等，已经出版了数百部专著，但关于其他重要作品的出版物仍然匮乏。

高迪的个性非常特别，他对翻新项目和新项目投入同样的精力，对水利工程和建筑工程也一样重视，这也是他能够历久弥新的原因。

他的作品不属于一种时尚，也不属于一场过眼云烟的运动。他的作品，就像今天流传给我们的一样，是一种尚未构思的运动的典范。

我相信，附图就是这种需求的一个明显例子。

路易斯·盖尔伯特