安东尼・高迪的作品

凉亭包含公共厕所、花店及广告空间。原计划建造二十座，采用大理石材质，铁制结构，玻璃屋顶，并以煤气灯照明。城市家具式小型建筑，有着令人难以挪开眼光的力量。 

铁制、玻璃与木质家具，于1878年巴黎国际博览会上展出。它因精致的工艺、大胆的线条和独特的布局而脱颖而出。埃乌塞庇·桂尔看到它后非常惊讶，并想认识它的作者， 由此开始了建筑师与他主要客户之间的关系。   

两种款式，分别有三支和六支灯臂，顶部饰有带翅膀的头盔，象征巴塞罗那的商业实力。路灯是煤气灯，目前仍在皇家广场和帕劳广场保留。

所有家具均在巴塞罗那的埃乌达尔·普恩蒂工坊制作。采用巴洛克哥特式风格，装饰有植物图案和动物雕像。在花园中安装一个由铁、玻璃和木头制成的吸烟亭，亭顶悬挂着布制遮阳篷，上面挂着玻璃铃铛，随风摇曳时会发出和谐的旋律。与他早期的建筑一样，具有东方风格，是一座具有强烈美学冲击力的小型建筑。

由招牌、两个外置橱窗、一个镶嵌木工的柜台和一张木制长椅组成，长椅的铁制腿部设计与他早期设计的家具相似。装饰上大量采用了药学符号的象征性图案。

他为马塔罗工人纺织厂设计了一些作品。其中做突出的是漂白室。该建筑极为简洁，包括13个纤细而坚固的抛物线形拱门，用螺栓连接的小段木料构成。高迪使用这些拱门成功打造一个近600平方米的开阔通透空间，而没有借助内部隔断或柱子、支柱等结构系统。

夏季花园别墅，也是高迪设计的第一座别墅。

为南美归国富商马西莫·迪亚斯·德·基哈诺建造的夏季别墅。

这是高迪为他的主要客户和朋友埃乌塞庇·桂尔完成的第一个项目。两个通往庄园的亭子，分别用于门房和马厩。高迪采用抛物线形拱门结构，以砖块为主要建筑材料，并饰以丰富的阿拉伯风格装饰。值得一提的是他首次使用的碎瓷镶嵌（trencadís）以及马车门上的龙形锻铁栅栏。系列化元素使门的制造实现了工业化生产。

阿斯图里亚斯教区主教何塞·巴蒂斯塔·格劳委托他的朋友高迪设计了这座宫殿。这座宫殿具有新哥特式风格，结构简洁，石墙庄重，共有四层，通过中央空间采光。主教去世后，建筑师与教区委员会之间出现分歧，后者认为该建筑过于奢华且缺乏实用性，高迪因此辞职，留下未完成的工程。  

在1888年国际博览会即将举行之际，埃乌塞庇·桂尔委托高迪设计其家族住宅，该建筑同时兼具接待功能。内部装饰华丽精致，融合哥特式与穆斯林风格，结构与装饰均带有中世纪特色。值得突出的是元素包括一个引入自然光线的非同寻常的抛物线形穹顶、地下室马厩和天台，在那里高迪彻底打破传统，将烟囱和通风口作为雕塑元素，以碎瓷镶嵌。后来，他在巴特罗之家和米拉之家重复了这种屋顶类型。桂尔宫的家具设计在早期委托作品的巴洛克风格与精湛工艺之间寻求平衡。值得一提的是，躺椅将铁纳入结构元素，这在当时极为罕见。

该展馆建于1888年世界博览会期间。曾作为跨大西洋公司的展厅，该公司专门从事海上运输业务，由科米拉斯侯爵所有。值得突出的是受格拉纳达阿尔罕布拉宫的阿拉伯植物图案启发的装饰风格，以及类似于魏森斯之家的木制格子百叶窗。 

该建筑被设计为一座新哥特式城堡，其立面结合了石墙和砖墙。建筑的独特性在于中央部分和不同流通空间中应用的抛物线拱门。值得突出的是外立面丰富的装饰，采用铁艺和陶瓷工艺，并以宗教寓言为基础。 

高迪在莱昂设计了一座集出租住宅与商业用途于一体的建筑。该建筑呈梯形平面，外观宛如中世纪城堡，但内部为功能性混合结构，住宅区采用承重墙，商业区则使用铁柱支撑。

这是一座商铺与出租住宅相结合的建筑。这座六层建筑是高迪早期受新古典主义和巴洛克风格影响的过渡作品，与他成熟期运用曲线和波浪形表面进行现代主义创作的风格形成对比。该建筑荣获1900年最佳建筑奖。在家具设计上，高迪摒弃了多余的装饰。会议室的所有椅子都具有一个独特的设计特点，即只有一个支撑点与后座相连。该设计由五个成角度的部分组成，形成一个舒适的凹陷，适应背部的解剖结构。 

这是一座未完工的建筑，原本计划作为埃乌塞庇·桂尔在圣科洛马·德·塞维略的纺织殖民地的教堂。高迪研究并创造了一种独特的建筑投影元素：一个大型多线模型。该模型由布料、绳索和小型配重构成，可推导出由建筑物静态行为直接决定的建筑形态，并为圣家堂的建造提供了参考。  值得突出的是，高迪在教堂建设初期阶段大量使用了规整几何学，以及多种多样且来源各异的材料。玄武岩和石灰岩、砖块、铸造废料、陶瓷、玻璃和锻铁等材料通过其纹理和颜色的结合，使建筑与环境实现融合。1914年，他设计了礼拜用梯形长椅，每个长椅有两个独立座位。  

这是一个由埃乌塞庇·桂尔出资建设的私人花园城市，占地十五公顷，位于巴塞罗那北部。 

这是一座独立的单户住宅，呈立方体形状，分为五层。该地有着浓厚的中世纪历史，曾是最后一位加泰罗尼亚国王的居所。高迪创作了一座充满象征意义的建筑，融合哥特式与现代主义风格，讲述了国王马蒂·尔·乌马的生平以及国王国因国王去世时没有子嗣而遭受的不幸。建筑结构采用当地特有的板岩石材包裹，与高迪研究并运用当地地质与地形特征的设计理念相契合。值得突出的有位于一角的修长塔楼和内部的建筑解决方案——包括阁楼和环绕四面立面的走廊，这些设计后来也被应用于巴特罗之家和米拉之家。 

庄园围墙及入口大门，位于桂尔庄园亭楼之路旁。这堵长36米的围墙，顶部装饰有金属网格，如今仅剩一小段残迹。大型入口门则完整保存下来，其形状为倒置的叶状拱门，上方覆盖着一个遮篷和一个十字架。该庄园的主人是高迪的友人赫尔梅内吉尔德·米拉莱斯，这位印刷商曾多次将印刷厂的大型印刷机给建筑师借用，用于测试在一些作品中使用的石柱的承重能力。 

位于格拉西亚大道，专门出售都灵马丁尼与罗西苦艾酒的店铺。高迪与同时代的其他艺术家共同参与了阿拉伯风格大厅的装饰。高迪负责设计护墙板，使用了由赫尔梅吉尔德·米拉莱斯制造的压制并涂漆的仿制马赛克和瓷砖纹理的纸板砖，高迪在维森斯宅邸的吸烟室中也曾使用过类似的材料。高迪将新型现代工业材料应用于此次合作，其美学风格具有鲜明的现代主义特征。 

该修复工程由马略卡主教佩雷·坎皮斯委托进行。修复工作包括唱诗班席位改动、圣三一礼拜堂、新讲坛、哥特式窗户、彩色玻璃窗、天篷、壁画装饰以及家具制作。  

一座夹在两栋建筑之间的住宅楼的扩建和改造工程。 

用于电影、戏剧、音乐和诗歌朗诵而设计的多功能厅。高迪超越时代，设计了一个设备齐全的礼堂，配备放映室、可调节照明、拥有良好的声学效果、适当的通风，以及220个舒适的座位。在观众席下方，高迪设计了一个装饰得像洞穴一样的活动厅。

出租住宅楼，高迪的最后一座民用建筑，概括了他成熟时期的风格。 

高迪接手圣家堂建设，采用新哥特式风格为基础。该建筑的设计将高迪的几何和结构提案推向了极致。 

在圣家堂建设的同时，高迪建造这座学校建筑，供教堂工人子女和社区儿童使用。该单层建筑位于教堂西南角，结构极为简洁。值得突出的是，屋顶采用砖砌结构，遵循了规则曲面几何与结构逻辑。这种设计实现了以最少材料达到最大承重能力。