A Casa Milà (La Pedrera) é considerada o edifício civil mais emblemático de Antoni Gaudí, pelas inovações em construção e funcionais e pelas soluções ornamentais e decorativas completamente diferentes dos estilos arquitetónicos daquela época.
La Pedrera representou para Gaudí a reflexão mais evoluída sobre um edifício num chanfro do Eixample de Barcelona. Consta de dois blocos de moradias, com acessos independentes, organizados à volta de dois grandes pátios interligados com rampas para aceder à garagem com os veículos.
FACHADA
Parede cortina
A fachada de La Pedrera não é estrutural, perde a função tradicional de parede de suporte e converte-se numa parede cortina. Os blocos de pedra (mais de 6000) juntam-se à estrutura mediante elementos metálicos, por isso foi possível abrir grandes janelas.
Há três tipos de pedra: nas partes inferiores e alguns dos elementos estruturais, pedra calcária de Garraf; em grande volume, pedra de Vilafranca del Penedès e esporadicamente (molduras de algumas janelas), pedra calcária de Ulldecona.
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Maquete da parede cortina, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
A forja: utilização engenhosa e refinada do ferro
As complexas e expressivas grades de ferro das 32 varandas de La Pedrera são elaboradas com restos de sucata, combinando chapas, barras, correntes, numa acumulação insólita, mas realmente eficaz, como complemento da arquitetura e como contribuição ornamental. Consideram-se antecedentes da escultura abstrata do século XX. Na imagem aparece o primeiro parapeito de ferro instalado no que era o andar-modelo, no 2º andar/2ª porta, elaborado nos ateliers dos irmãos Badia em Barcelona, onde Gaudí dirigiu pessoalmente a sua execução. Os diferentes elementos que formam as grades estão unidos com parafusos e rebites de suporte.
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Detalhe duma ponta da grade do 2º andar/2ª porta, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
© Arquivo Fotográfico de Barcelona. c. 1910 |
A forja: portas de acesso
Antoni Gaudí queria facilitar a comunicação entre o interior e o exterior, pelo que numa época em que não se dispunha de grandes vidros de cristal encaixou, a partir de modelos animais e vegetais, um conjunto de formas irregulares que criam uma trama de vidros, pequenos e protegidos na parte inferior (onde há maior risco de se partirem) e maiores e luminosos na parte superior.
Esta estrutura atua como grade e como porta transitável para os automóveis na parte central e para os vizinhos nas partes laterais.
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Fotógrafo: Josep Maria Martino, c. 1914, ©Fundació Catalunya La Pedrera |
A forja: grades do piso térreo
A semicaves de La Pedrera têm grandes aberturas que são protegidas com grades de ferro. A grade que aparece na fotografia é considerada design original de Gaudí. Por motivos orçamentais outras grades foram realizadas em série com um mesmo design, fitas na vertical, e adaptaram-se ao espaço disponível.
As 29 grades das semicaves foram desaparecendo à medida que as carvoeiras se converteram em locais comerciais. Atualmente só restam quatro grades em diferentes coleções: uma no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque e as outras três na Casa Museu Gaudí.
Em La Pedrera existem duas na entrada de Passeig de Gràcia e uma cópia fac-símile na fachada da Carrer de Provença.
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Grades do piso térreo, 1946, ©Arxiu Nacional de Catalunya / Joaquim Gomis |
Grades do piso térreo, 1946 ©Foto Aleu. |
CAVE
Gaudí antecipou-se às necessidades da vida moderna e construiu, na cave da Casa Milà, uma garagem para carruagens e automóveis, a primeira num edifício residencial.
Utilizou colunas de ferro estreitas, sobre as quais se apoia o ferro forjado do pátio que existe por cima, para além duma original estrutura metálica, que faz lembrar uma roda de bicicleta. A aplicação do ferro permitiu-lhe reduzir o volume construído e ganhar espaço para manobras.
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Maquete da estrutura da cave, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
PÁTIOS
Gaudí foi capaz de realizar, em La Pedrera, uma das inovações mais importantes relativamente à tipologia de edifícios precedentes. Além dos pequenos pátios de ventilação, construiu dois pátios de grandes dimensões para facilitar a iluminação e ventilação nos dezasseis apartamentos.
As pinturas murais: vestíbulos
O pintor simbolista Aleix Clapés (1846-1920) foi o encarregado de dirigir a decoração pictórica de La Pedrera. O projeto dos vestíbulos consistia numa série de murais que imitavam tapeçarias de tema mitológico da coleção do Património Nacional.
No vestíbulo de Passeig de Gràcia as tapeçarias reproduzidas representam os amores de Vertumno, deus das estações, e Pomona, deusa das frutas e dos jardins (segundo os relata Ovídio no livro XIV das Metamorfoses).
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Entrada do vestíbulo de Passeig de Gràcia, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Tapeçaria que representa Vertumne transformado em agricultor, s. XVI, ©Património Nacional. |
No vestíbulo da Carrer de Provença confluem num mesmo espaço diferentes tapeçarias, sem que se definam os seus contornos nem limites, e aprecia-se uma maior liberdade interpretativa. Por um lado, os pecados capitais: a Ira e a Gula; por outro, as séries dos heróis da guerra de Troia e das aventuras de Telémaco, ambas inspiradas em duas paisagens da Ilíada e da Odisseia.
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Vestíbulo da Carrer de Provença, representação da tapeçaria da Ira, © Fundació Catalunya La Pedrera. |
Uma contribuição destacada, que representa uma variação na imitação de tapeçarias, é o trabalho de trompe-l'oeil, aplicado na parede adjacente e em cima das escadas, que interliga o vestíbulo de Passeig de Gràcia com o andar principal.
Este trabalho pictórico cria a ilusão de transitar por umas escadas flutuantes que passam ao lado dum jardim, suportadas por colunas em ambos os lados.
Para o conseguir, Clapés dispôs dumas colunas pintadas que são a imagem das reais, situadas na extremidade dos degraus.
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©Fundació Catalunya La Pedrera. |
©Fundació Catalunya La Pedrera. |
APARTAMENTOS
Uma das soluções mais engenhosas de Gaudí é o sistema estrutural de pilares de pedra, tijolo ou ferro, que lhe permite distribuir livremente o espaço interior das plantas de moradias sem a necessidade de paredes de suporte.
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Maqueta La Pedrera: estrutura de pilares de pedra e tijolo. ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Distribuição da planta de moradias
A distribuição duma planta tipo de La Pedrera destaca-se pela geometria irregular e por uma organização interna bem definida, orientada para a otimização do aproveitamento da orientação sul da fachada principal.
A circulação interior é realizada através duns corredores amplos e luminosos que se estendem à volta dos pátios. Os elevadores oferecem acesso direto à entrada dos apartamentos de cada andar. Esta distribui-se em quatro apartamentos, de forma a que todos estes disfrutem duma parte que dá para a fachada principal.
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Distribuição do andar (quatro apartamentos por andar). © Fundació Catalunya La Pedrera. |
Tetos falsos
«A ornamentação, para ser interessante, deve representar objetos que nos façam lembrar ideias poéticas que constituem motivos. Os motivos são históricos, lendários, emblemáticos, fabulários, relativamente ao homem e à sua vida, ações e paixão.» Antoni Gaudí.
No interior das moradias da Casa Milà há uma grande variedade de tetos falsos; uns com muito relevo, outros com inscrições e até poemas. Em todos eles joga-se com a ideia de dar continuidade aos ritmos ondulantes da fachada.
Os designs de Gaudí parecem querer expressar a matéria e as forças da natureza entregues à sua espontaneidade e, ao mesmo tempo, unir a cultura e a tradição no contexto do Modernismo.
Os motivos e formas ornamentais geram uma nova plástica, nunca até então observada, mas que parte das formas ornamentais geométricas clássicas, desde a simples circunferência e a sua transformação em elipse até às diferentes espirais e volutas.
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Detalhe dum teto falso da sobreloja, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Roser Segimon não gostou da decoração que Gaudí desenhou para o seu apartamento, incluindo os móveis. Quando o arquiteto morreu, em 1926, alterou toda a decoração por um estilo mais clássico. Esta renovação consistiu em derrubar 532,50 m2 de tetos falsos e realizar uma obra nova desenhada pelo decorador Modest Castañé i Lloret.
As assoalhadas afetadas foram a sala de festas e o hall — com os seus correspondentes desvãos —, o escritório, a sala, a sala de refeições, o quarto e o corredor; também se retiraram o parquê e as persianas e substituíram-se vinte portas e janelas.
Artes decorativas
Gaudí aplicava o mesmo rigor e o mesmo método para desenhar um edifício ou um pequeno objeto. Sempre lhe preocupou a funcionalidade, porque considerava que tudo deve estar ao serviço do homem.
Para as maçanetas e puxadores utiliza formas simples, antropomorfas, que se ajustam na perfeição à articulação das mãos e que permitem uma excelente manipulação.
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Detalhe do audiovisual Desenho do Espaço Gaudí, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Ladrilho hexagonal com motivos de relevo de inspiração marinha: um polvo, uma estrela do mar e um parafuso. Cimento hidráulico. ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
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Parquê para zonas nobres das moradias: sala de refeições, sala de estar e quartos principais. Madeiras de carvalho, ácer e álamo. ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
As molduras das portas e janelas foram tratadas como autênticas esculturas. ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Durante a visita a La Pedrera Esencial pode-se ver um apartamento que mostra duas vertentes do edifício: arquitetura e habitabilidade. Situado no quarto andar, aproxima-nos ao estilo de vida duma família burguesa barcelonesa nas primeiras décadas do século XX, recriando o seu ambiente com o mobiliário e equipamento doméstico da época.
Além disso, este apartamento permite conhecer a distribuição interior, assim como os elementos ornamentais desenhados por Gaudí (maçanetas, puxadores, molduras, portas, pavimentos...). Complementam-se com um audiovisual que mostra a veloz transformação e modernização da cidade no primeiro quarto do século XX.
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Entrada e corredor de O Apartamento de La Pedrera. ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
SÓTÃO
Gaudí construiu um sótão em cima do forjado do último andar de moradias. Para não aumentar o peso do edifício, recorreu a 270 arcos catenários de tijolo sobre os quais encontra-se o terraço.
Os arcos catenários são leves e fáceis de construir, permitem uma perfeita distribuição das cargas, não têm pontos de tensão e fazem trabalhar os tijolos sob compressão, sem a necessidade de contrafortes.
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Maquete da estrutura do sótao e a caixa das escadas, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Arcos catenários do sótão, ©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Originariamente o sótão da Casa Milà alojava o tanque comunitário e funcionava também como uma enorme câmara isolante. Atualmente alberga a Exposição Gaudí, única exposição dedicada à vida e obra de Gaudí, e especialmente a La Pedrera, apresentando as suas criações mediante maquetes e planos, objetos e desenhos, fotografias e vídeos.
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Tanque no sótão © Càtedra Gaudí-ETSAB-UPC. |
O TERRAÇO
«Os edifícios devem ter dupla cobertura, como as personalidades têm chapéu e guarda-sol.» Antoni Gaudí
Na cobertura de La Pedrera, que atua também como remate do edifício, encontramos ordem, qualidade estética e uma grande funcionalidade dos elementos construídos: caixas de escadas, torres de ventilação e chaminés.
Caixas de escadas do sótão ao terraço
As caixas de escada interligam o sótão com o terraço. Para suavizar os volumes destas construções, Gaudí utilizou formas curvas, todas estas derivadas da geometria regrada que, devido à sua concavidade, convexidade e forma cónica, aliviam a edificação.
Das seis caixas de escadas só quatro estão cobertas por trencadís de pedra, mármore ou cerâmica, reciclado e monocromático. As outras duas são estucadas com argamassa de cale e gesso.
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©Fundació Catalunya La Pedrera. |
©Fundació Catalunya La Pedrera. |
Torres de ventilação
As torres de ventilação ajudam a renovar o ar no sótão.
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©Fundació Catalunya La Pedrera. |
©Fundació Catalunya La Pedrera. |
As chaminés (saídas de fumo)
Em alguns casos estão isoladas e noutros estão agrupadas em conjuntos de três ou de quatro. Gaudí fê-las girar sobre si mesmas, seguindo um traçado interior e exterior que obedece à deslocação aerodinâmico dos fumos.
Um destes grupos de chaminés está coberto com vidros verdes de garrafas antigas, numa original versão do trencadís, para o qual Gaudí aproveitou as bases e gargalos de garrafas e deixou que o vidro atuasse como protetor impermeabilizante ao mesmo tempo que proporcionava também um toque estético de cor.
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©Fundació Catalunya La Pedrera. |
©Fundació Catalunya La Pedrera. |