Der unbekannte Fensterladen

La Pedrera birgt seit fast 100 Jahren verborgene Geheimnisse: der unveröffentlichte Fensterladen 

Über jeder Tür des Gebäudes befindet sich ein Register, aus dem ein Stück Metall herausragt. Es handelte sich um einen Fensterladen aus Wellblech. Auf beiden Seiten befinden sich noch die Fensterladenführungen und die Mechanismen zur Bedienung des Fensterladens. Aufgrund der Art der Fensterläden, die keine besondere künstlerische Bearbeitung aufweisen, wurde angenommen, dass es sich um einen Eingriff nach Gaudí handelt. Nun können wir aber nachweisen, dass diese Fensterläden zwar eher in Industrie- und Gewerbebetrieben üblich waren, wir ihre Installation aber auf die Zeit um 1910 datieren können, da das Foto 1911 veröffentlicht wurde.

Das erste dokumentierte Bild des Fensterladens ist die Tafel Nr. 56 im Album d'architecture moderne à Barcelone: Collection de 70 planches. Es handelt sich um ein Album, das 1911 in Barcelona vom Verlag Parera veröffentlicht wurde (Bibliothèque de Matériaux et Documents d'Art Espagnol.). Die Ausgabe ist in Spanisch und Französisch.

Es handelt sich um eine Fototypie von Miquel Parera, dem Verleger, und die Fotografie von Martinell (vermutlich César Martinell, dem Architekten). Die Publikation enthält fotografische Abbildungen einer repräsentativen Auswahl von Gebäuden, die als die besten modernen Gebäude Barcelonas gelten. Zu den vertretenen Architekten gehören unter anderem Gaudí, Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch und Sagnier. 

Das zweite Bild ist eine Fotografie von Lucien Roisin Besnard (L. Roisin) (Paris, 1884–Barcelona, 1943), Industriefotograf, Verleger und Inhaber des damals sehr populären Geschäfts „Postales Roisin“.

Der heruntergelassene Fensterladen ist perfekt zu sehen.

Die Postkarte Nr. 42 aus der Postkartensammlung von L. Roisin, die dem abgebildeten Foto entspricht, ist in Gaudí Àlbum científic (Ed. Triangle Postals, Barcelona 2004) veröffentlicht, in dem Juan José Lahuerta mit wissenschaftlicher Strenge 135 Postkarten zusammenstellt, die in der Zeit, in der Gaudí tätig war, veröffentlicht wurden. Alle diese Postkarten wurden verwendet: beschrieben und in die ganze Welt verschickt. In Bezug auf die Fensterläden kommentiert der Autor: „Das Torgitter und das Gitter an den Tribünengeländern sind noch nicht angebracht worden.

Das dritte Bild, das wir von dem Fensterladen haben, illustriert das Buch Barcelone et les Grands Sanctuaires Catalans. Es handelt sich um einen angesehenen Reiseführer über Katalonien, der 1913 in Paris (H. Laurens) veröffentlicht wurde. Der Führer ist mit 144 gestochenen Fotografien reich illustriert. Der Autor ist Georges-Nicolas Desdevises du Dezért (1854–1942), französischer Historiker, Romancier, Dichter, Literaturkritiker und Hispanist.

Das Buch ist Teil einer Sammlung mit dem Titel „Les Villes d'Art célébres“, die damals bereits etwa fünfzig Bände umfasste. Es gab zwei Bände über spanische Städte: Cordoba und Granada sowie Sevilla. Der Band über Barcelona und Katalonien besteht aus zwölf Kapiteln und 172 Seiten. Die in dem Führer vorgestellten Städte, Orte und Plätze sind Barcelona, Girona, Sant Joan de les Abadesses und Ripoll, Vic, Montserrat, Manresa, Lleida, Poblet, Santes Creus, Tarragona und Tortosa.

In Bezug auf La Pedrera enthält er zwei Fotografien. Einerseits die gleiche Fotografie, die in dem Beitrag Album d'architecture moderne à Barcelone zu sehen ist. Das andere Bild zeigt die gesamte Hauptfassade und die fotografische Referenz stammt von einem der produktivsten und bedeutendsten Postkartenverleger der damaligen Zeit, Àngel Toldrà Viazo (Foto A. Toldrà Viazo).

Obwohl wir in diesem Fall mehr an den fotografischen Referenzen interessiert sind, ist die Aussage über die Casa Milà im Jahr 1910 von Bedeutung:

Aber niemand hat die angestrebte Einzigartigkeit des Stils so weit getrieben wie Herr Gaudí, die Entschlossenheit zum Unerhörten, Hochmütigen und ohne mögliche Replik. Seine neueste Kreation in diesem Genre scheint die Grenze des Ungeheuerlichen zu erreichen. Stellen Sie sich einen von Riesen gemeißelten Felsen vor. In den gleichen rauen Stein haben sie Säulen gemeißelt, Hohlräume und Galerien geöffnet; keine geraden Linien, sondern weiche, fließende Kurven, als ob der Granit für diese kolossalen Kräfte Ton wäre; dann, um uns daran zu erinnern, dass diese Herkules, wenn nötig, mit ihrer Raffinesse ebenso zu überraschen wissen wie mit ihrer Kraft, schmiedeeiserne Balkone, verdreht wie Klumpen von Seetang, gestoßen, verbeult, verheddert, verdreht und fröhlich und mit heftigen Farben gefärbt. Und oben auf dem Felsen, eine Art Gänseblümchen-Kultur, die weißen Kämme eines Ziegeldaches. -Gefällt es Ihnen nicht ...? Vielleicht nicht, aber es ist seins. (Seiten 71–72).