Gaudí progettò lampioni a tre e sei bracci, coronati da un elmo alato, simbolo del potere commerciale che Barcellona aveva avuto e aveva ancora all'epoca. I lampioni erano lampade a gas e sono ancora al loro posto in Plaça Reial e in Pla de Palau.

Il mobile fu esposto all'Esposizione Internazionale di Parigi del 1878, dove fu ammirato dall'industriale Eusebi Güell: questi rimase molto sorpreso dalla qualità della vetrina e manifestò il suo interesse a conoscerne l'autore, e così iniziò il rapporto tra l'architetto e il suo mecenate.

L'insieme è composto da una poltrona con schienale alto, un inginocchiatoio e una panca. I lavori dell'opera lignea furono eseguiti intorno al 1880, quando la cappella era già stata completata. Furono eseguiti dalla rinomata ditta di falegnameria di Eudald Puntí, un'azienda di Barcellona per la quale Gaudí aveva lavorato durante i suoi studi. I mobili sono caratterizzati da temi vegetali in stile gotico e da raffigurazioni di figure animali.

Consisteva in un'insegna, due vetrine esterne, un bancone intarsiato e una panca in legno. La farmacia venne successivamente demolita.

Ci lavora per alcuni anni, durante i quali elabora il progetto generale della fabbrica (1881), il progetto di una bilancia e di una portineria (1883), lo stemma della società (1884) e la decorazione di una sala culturale (1885). In precedenza, e per la stessa organizzazione, Gaudí aveva progettato la bandiera (1873), il casinò ricreativo (1878) e le case dei lavoratori (1883). Tra tutte queste opere spicca la Sala del candeggio (1883), un grande edificio che ospita le caldaie per il candeggio e i contenitori per il lavaggio e lo scarico dei filati. L'edificio progettato è di grande semplicità, con tredici archi parabolici snelli e forti, creati da piccole sezioni di legno montate con bulloni. L'uso di questi archi permise a Gaudí di creare un grande spazio ampio e aperto di quasi 600 m2, senza dover ricorrere a divisioni interne o sistemi strutturali come colonne o pilastri.

La Casa Vicens presenta forti influenze medievali e arabe nella maggior parte delle sue stanze, come, ad esempio, la famosa sala fumatori. Degno di nota è l'uso avanzato che Gaudí fa dei prodotti industriali, come le piastrelle e la grata in ferro battuto a forma di palma.

Un'opera di chiara influenza orientalista, soprattutto nella torre, che ricorda un minareto. L'esterno dell'edificio è caratterizzato dall'uso della pietra nella parte inferiore e da mattoni a vista decorati con strisce di ceramica smaltata raffiguranti dei girasoli. L'opera, molto appariscente, rappresenta un passo avanti nello stile unico e proprio di Gaudí.

Gaudí progettò una chiesa a pianta basilicale con cinque navate e un transetto di tre, formando una pianta a croce latina. La basilica è composta da tre facciate monumentali che rappresentano i tre momenti salienti della vita di Gesù Cristo: Nascita, Passione e Gloria. Il complesso è stato coronato da diciotto torri, alte tra i 100 e i 170 metri: dodici sono dedicate agli apostoli, quattro agli evangelisti e due, le più alte, a Maria e Gesù. La Sagrada Familia è stata ufficialmente consacrata come basilica per il culto cattolico nel 2010.

Da segnalare il suo primo utilizzo del metodo del "trencadís" in ceramica per il rivestimento delle torri di accesso e la spettacolare grata in ferro battuto a forma di drago sul cancello per le carrozze. Questa figura rappresenta il drago guardiano del Giardino delle Esperidi sconfitto da Ercole, in un episodio narrato da Jacint Verdaguer nel suo poema L'Atlantide.

Degni di nota sono le scuderie al piano interrato, con accesso tramite rampe a spirale, e la terrazza sul tetto. Qui Gaudí compie una rottura radicale con la tradizione e presenta i camini e le prese d'aria come elementi scultorei ricoperti di trencadís. In seguito, tornò a utilizzare questa tipologia di tetto a Casa Batlló e alla Pedrera.

Alla morte del vescovo, sorsero dissidi tra l'architetto, i canonici e il consiglio diocesano, e Gaudí si dimise, lasciando l'opera incompiuta.

Questo padiglione serviva per esporre i prodotti e i servizi della Compagnia Transatlantica, una compagnia di navigazione di proprietà di Antonio López, marchese di Comillas. Il padiglione era lo stesso che Adolfo García Cabezas aveva costruito nel 1887 per l'Esposizione Marittima di Cadice e che Gaudí sfruttò e ristrutturò. Ne modificò radicalmente l'aspetto esterno, aggiungendo quattro alte torri, rifacendo il portico e installando diversi piloni. Il padiglione fu demolito negli anni '60, quando fu costruito il Lungomare di Barcellona.

L'edificio si sviluppa su quattro livelli e si articola in tre campate longitudinali, di cui quella centrale funge da lucernario e corridoio. Da notare l'uso di archi parabolici nella parte centrale, nelle due parti laterali e nei diversi spazi di circolazione, nonché le finestre e il portico di accesso, quest'ultimo chiuso con una grata in ferro battuto.

Edificio a pianta trapezoidale il cui aspetto esterno ricorda un castello medievale, anche se all'interno è un edificio funzionale di costruzione mista, con muri portanti nelle abitazioni e pilastri in ferro nelle aree commerciali.

Si compone di due edifici, la portineria e la cantina. In particolare nella cantina predomina l'uso dell'arco parabolico che definisce la forma piramidale dell'opera.

Vale inoltre la pena evidenziare l'uso della geometria delle superfici rigate, così come la varietà e la provenienza dei molti e diversi materiali utilizzati e riutilizzati da Gaudí in questa prima fase della chiesa. Pietre basaltiche e calcaree, mattoni, scarti di fonderia, ceramica, vetro e ferro battuto combinano le loro texture e i loro colori per ottenere un'integrazione dell'edificio con l'ambiente circostante.

Lo stendardo di 1,75 m è caratterizzato da una croce e da un grande elemento circolare inferiore, entrambi realizzati in sughero con applicazioni esterne in ottone. Dalla croce pendono nastri di cuoio con campanelli e dal cerchio pendono pigne.

Sopra questo spazio coperto, venne costruita la grande spianata, delimitata lungo tutto il suo perimetro dalla panchina ondulata, realizzata con pezzi di cemento prefabbricati ricoperti di "trencadís" in ceramica. Il pavimento della piazza poggia su una serie di prese semisferiche. Queste, nascosti sotto terra, raccolgono l'acqua piovana in una cisterna sotterranea attraverso condotti situati all'interno delle colonne. Il troppopieno che fa defluire l'acqua in eccesso dalla cisterna termina alla bocca del celebre drago presente sulla scalinata, che dà il benvenuto al parco.

Gaudí intendeva questo Primo Mistero (che rappresenta la Resurrezione di Cristo) come la resurrezione della Catalogna. Egli propose di ampliare la grotta in cui fu ritrovata la Vergine di Montserrat e di creare una grande piazza.

Degni di nota sono la slanciata torre a pinnacolo, situata in uno degli angoli, e le soluzioni costruttive interne, nonché la soffitta e il camminamento che corre lungo le quattro facciate, che egli progettò anche in seguito nella Casa Batlló e nella Pedrera.

La proposta non fu portata avanti perché il consiglio di amministrazione della chiesa la ritenne troppo ambiziosa.

Del muro lungo 36 metri, rifinito con una griglia a rete metallica, rimane solo un frammento, mentre la grande porta a forma di arco lobato rovesciato, coperto da una tettoia e da una croce, si completamente conservata. Il proprietario della casa era l'amico Hermenegild Miralles, il tipografo che più di una volta aveva prestato all'architetto le enormi macchine da stampa per testare la resistenza delle colonne di pietra utilizzate in alcune delle sue opere.

I veneziani Fratelli Tosso e la Società Musiva Veneziana, il viennese Michael Thonet e i catalani Eusebi Arnau, Pere Falqués, Josep Puig, Manuel Ballarín, Antoni Bordalba, Octavi Domènech, Masriera e Campins, ed E. Saumell, tra gli altri, furono alcuni degli artisti e degli artigiani che lavorarono a questo progetto. Gaudí contribuì con le boiserie in legno e le lastre di cartone pressato e verniciato con cui rivestì alcune pareti, come quelle della Sala Araba. Le lastre provenivano dalla ditta Hermenegild Miralles, per la quale Gaudí stava costruendo il cancello e il muro di cinta della sua tenuta. Nel 1902, il Bar Torino fu premiato dal Comune di Barcellona come miglior locale dell'anno. In seguito tuttavia fu demolito e il suo posto fu preso dalla Gioielleria Roca (1934), opera di Josep Lluís Sert e Josep Torres Clavé.

I lavori consistettero nello spostare il coro, aprire la cappella della Trinità, collocare nuovi pulpiti, aprire grandi finestre gotiche, installare vetrate e un baldacchino, decorare con dipinti e realizzare la mobilia.

Comprendeva un foyer, una sala d'attesa e un auditorium decorato come se fosse una grotta.

L'edificio era costituito da due pareti (facciata e tetto allo stesso tempo), una delle quali includeva una doppia scala semicircolare per l'accesso. Parte della struttura originaria andò poi perduta quando fu trasformata in un ostello per colonie. Nella stessa città, Gaudí progettò i giardini per il produttore di tessuti Joan Artigas i Alart.

Consisteva in una bandiera verde scuro (1,70 x 2,50 m) con lo stemma della città e l'immagine di Sant'Eligio, santo patrono della corporazione. L'opera bruciò all'inizio della Guerra Civile (1936).

Gaudí realizzò diversi progetti per un hotel monumentale (che non fu mai costruito), commissionato da due americani conoscitori del suo lavoro.

Progetto altamente economico e di veloce realizzazione. La copertura è realizzata in mattoni seguendo la logica geometrica e strutturale delle superfici rigate. Il risultato è la massima resistenza con il minimo dei materiali.

Progettò due lampioni di dimensioni diverse a forma di obelisco, costruite in basalto e con applicazioni in ferro battuto. Il vescovo della diocesi di Vic, Josep Torras i Bages, suo grande amico, fu incaricato di inaugurarle il 7 settembre 1910. Furono distrutti intorno al 1924.