米拉之家被认为是安东尼·高迪的作品中最具象征意义的民用建筑,具有建设性和功能性的创新,以及与其同时期的建筑风格相悖的装饰和装潢风格。

高迪而言,米拉之家代表着巴塞展区中化最大的建筑物。 它共有两房屋,有独立通道,围绕两个大型庭院成,庭院与斜坡相,方便车辆进车库

 

立面

幕墙

米拉之家的立面不是结构性的,因此失去了承重墙的传统功能,而是幕墙。 石块(超过6000个)通过金属元素共同组成墙的结构,从幕墙上可以打开大型窗户。

有三种类型的石头:在下部和一些结构元素部分,使用加拉夫石灰石; 大量需要岩石的部分,使用来自佩内德斯自由镇的石块;少数情况下(一些窗户的框架处),则使用乌利德科纳石灰岩。

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幕墙模型,©加泰罗尼亚米拉之家基金会

 

锻造工艺:对铁的巧妙和精心使用

米拉之家32个阳台,它那复和富有表力的是用料制成的,以一种不同常但有效的方式合了板,条,等材料,既是建筑的充部分,也起到了装之用。 它认为是二十世抽象雕塑的先

片中,出了在22室等板公寓所安装的第一个铁栏杆,在高迪督之下由巴塞那的巴迪兄弟的工作室生。 构成格的不同元件通过紧固螺铆钉连接在一起。

 

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2.2层2号公寓铁栅细节©加泰罗尼亚米拉之家基金会
巴塞罗那市摄影,摄于 1910年 ©档案

 

锻造工艺:大门

尼·高迪希望增米拉之家内部与外部之的交流,也就是什么在一个不存在巨大玻璃板的年代,高迪基于物和植物模型,在建筑下部(有更多磨风险)安装了一规则形状的,小而受到保的玻璃,在建筑上部的玻璃更大更亮一些。

构作为门铁栅和大中央部分的汽和旁居而言是一种十分用的构。

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摄影师:Josep Maria Martino,摄于1914年 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
 

 

锻造工艺:底层铁栅

米拉之家的半地下室有用铁格栅围护着的大型出口。 照片中的铁栅被认为是高迪的原始设计。 出于预算原因,其他铁栅也采用了相同设计,呈垂直带状,

随着半地下室逐渐成为商业机构,其 29铁栅慢慢消失了。 目前只有四个铁栅,被收藏在不同的展览中:一个在纽约现代艺术博物馆,另外三个在高迪博物馆。

在米拉之家,两个铁栅存留在格拉西亚大道的入口处,在Provenza街的前面还有一件仿真品

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底层铁栅,摄于1946年,加泰罗尼亚国家博物馆 ©档案
底层铁栅,摄于1946年,Joaquim Gomis ©Foto Aleu
 

地下室

高迪预测到了代生活的需求,在米拉之家地下室建造了一个车库,是首个在住宅楼建造车库的建筑

他使用较细柱,上面支撑着庭院的金属构框架,外使人想起自行车车轮对铁用使得建筑体得到减少,并得更多发挥

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地下室结构模型 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
 

 

庭院

高迪在米拉之家得以实现和以往建筑型学相比最重要的新之一。除了小型通庭院以外,高迪建造了两座大型庭院,以改善16公寓内的照明和通

 

壁画:前厅

象征主义画家Aleix Crapés1846-1920负责指导米拉之家的图案装饰。 门厅的装饰项目由一系列壁画组成,模仿了国家遗产收藏中的神话主题的挂毯。

 在位于格拉西亚大道的门厅中,复刻的挂毯代表了四季之神维尔图努斯和水果与花园女神波摩纳的爱(正如奥维德在《变形记》第十四卷中所记述的)

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格拉西亚大道门厅入口处 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
展现了农神变身成农民场景的挂毯,s.XVI ©国家文物收藏

 

在位于Provenza街的门厅里,格不同的挂毯集在同一个空内,其大小和界限并无限制,而是存在一种更自由的诠释。 一面展示了本罪宗:怒和暴食; 另一面展示了一系列特洛伊争英雄和忒勒科斯的冒两幅景都受到了《伊利特》和《奥德》的两个段落的启

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10.Provença街道门厅中刻画七宗罪之一,愤怒的挂毯 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
 

其中非常突出的一点是对视觉陷阱的使用,它代表着挂毯模仿的化,运用在将格拉西大道门厅和主楼层连接起来的接的壁和楼梯上方。

案作品造了一种错觉,即其中穿一个通花园的浮楼梯,由两的柱子支撑。

为实现这一目Clapés使用了模仿真柱子制的柱子案,放置在台的末端。

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格拉西亚大道主楼梯
格拉西亚大道主楼梯
 

 

公寓

自由楼层

高迪最巧妙的手法之一是使用石砖块柱构成的构系构允自由地分配住房元的内部空,而不需要使用承重

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住宅楼层的布局

米拉之家具有不规则的几何形状和明确的内部分布,十分出众。高迪用一楼分布格局来化主立面南方向的利用。

内部流通是通过围绕庭院延伸的大而明亮的走廊行的。梯可直接通往每个楼的公寓入口。它分布在四个楼,使得每公寓都可以享受面向主立面的部分。

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楼层分布(一层四间公寓)

 

天花板

了使装饰变得有趣,它应该代表那些们联想起构成装饰图案的充满诗意的想法。 案是史的,奇的,象征性的,寓言的,是关于人及其生活的,是关于行和激情的。”安尼·高迪

米拉之家中公寓的内部有各式各的天花板;一些是有很多浮雕的,另外一些文甚至是歌。 所有的天花板是了延立面起伏的奏。

高迪的设计似乎是想要表达随性的自然物和力量,同代主的背景下凝聚文化和传统

案和装形状生了一种新的造型艺术,在米拉之家之前前所未,但是来自于典几何装形状,包括从简单周,和演成的椭圆形以及不同的螺旋和卷形状。

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夹层天花板细节 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
 

·塞吉蒙并不喜高迪她的公寓设计的装,包括家具。 当建筑1926年去世,她以更典的格改了所有的装这项改造包括拆除532.5平方米的天花板,并添加了由装饰师Modest Castañé I Lloret设计的新作品。

受到影响的房是宴会和大都有各自的楼)、公室、起居室、餐、卧室和走廊;木地板和百叶窗也被拆除,并且更了二十个窗。

 

装饰艺术

高迪建筑物和小物体一同仁,都采用相同的严谨态度和方法设计。 他是十分关注功能性,故而他认为一切都必须为

设计把柄和拉手,高迪使用简单的人体学形状,使其完美合手的关,并提供出色的操控性。

 

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高迪空间试听设计的细节 ©加泰罗尼亚米拉之家基金会
带有浮雕海洋灵感的图案的六角形瓷砖:海泡,海星和海螺;水硬水泥材质
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高档房屋的镶木地板:餐厅、起居室和主卧室;橡树木、枫树木和杨树木材质
门窗框架被当作真正的雕塑来处理
 

时代公寓

在白天参米拉之家,您可以看到展示了建筑两侧的公寓:建筑和宜居性。 这一公寓位于四楼,用当时的家具和家用设备重建其氛围,使我们近距离接触到二十世纪初期巴塞罗那资产阶级家庭的生活方式。

此外,这间公寓可以让您了解内部布局,以及高迪设计的装饰元素(把柄,拉手,画框,门,地板......)。 这里还有一个视听辅助设备,展示了二十世纪初期城市的快速转型和现代化

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米拉之家公寓的入口和走廊
 

 

阁楼

高迪在最后一层公寓楼层的框架上方建造了一个阁楼。 为了不增加建筑物的重量,他采用了270个悬链式拱门,屋顶露台就在这些拱门上。

这些悬链式拱门重量轻,易于建造,可以完美分配负载,它们没有压力点,而且使压缩砖起到了最大作用而不需要支撑。

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阁楼和楼梯间的结构模型,©加泰罗尼亚米拉之家基金会
 阁楼的悬链式拱门,©加泰罗尼亚米拉之家基金会

 

最初,米拉之家的阁楼中设有公共洗衣房,还可作为一个巨大的保温室使用。 目前,它设有高迪空间,这是唯一一个关于高迪生活和工作的展览,其中有关于米拉之家的特别展览,通过模型和平面图,展品和设计,照片和视频来展示高迪的作品。

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阁楼的洗衣房© Càtedra Catedrá ETSAB-UPC

 

屋顶露台

建筑物必须有双层屋顶,就像人要有有帽子和伞一样。安东尼·高迪

米拉之家的屋顶同时也是该建筑的顶盖,我们可以在其中发现秩序,美学品质和建筑元素的强大功能:楼梯、通风塔和壁炉

屋顶阁楼楼梯

楼梯将阁楼与屋顶连通。 为了软化这些结构的体积,高迪使用了流线型形状,它们都来自规范的几何形状,由于其凹凸外形和和圆锥形状,减轻了构造负担

在六个楼梯间中,只有四个被石头,大理石或陶瓷材质的马赛克碎片覆盖,其材料为可回收单色材料。 另外两个用石灰和石膏灰泥粉刷而成。

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通风塔

塔有助于使楼中的空气流通。

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烟囱(烟雾出口)

一些烟囱是独立的,而在另一些则三个或四个一组。 高迪使其具有了沿着外部和外部轨道自我旋转的外型,这一点符合烟雾的空气动力学位移理

其中一组烟囱覆盖着绿色的旧瓶装玻璃马赛克碎片,高迪利用废旧瓶子的底部和瓶颈,让玻璃作为防水保护层,同时还提供美观的颜色。

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