建筑

高迪曾清除地表达过：“我的结构与美学理念具有无可争辩的逻辑性。令我深思的是，这些理念此前从未被应用过，而我竟成为第一个实践者。这或许是唯一让我产生疑虑的一点。然而，我深信这些理念所代表的完美，我就有责任将其付诸实践。”

他还曾指出：“建筑是光线的排列”，并主张：“要使一个物体极具美感，它的形态必须没有多余的装饰，材料条件使其实用；必须考虑可用的材料及其它发挥的用途。”

要分析和理解他的作品，必须将建筑视为一个整体，其中功能、美感和结构紧密相连。他的建筑形式，除了结构上的卓越性，还具有极高的美学品质。在他的作品中，形式、功能和美感融为一体。

外立面非结构性元素，没有传统承载墙的功能，而是装饰性的幕墙。六千多块石块通过金属元素连接为一体。石块类型分为三种：墙面下方和某些结构性元素为 Garraf 石灰石；大块石块来自 Vilafranca del Penedés；小部分石块（部分窗框）来自 Ulldecona。

这栋建筑的 32 个阳台栏杆由废旧金属、铁条和链条制成。宽敞的阳台得益于石材悬挑结构和外立面的凹陷设计，形成了一个个小型露台，突破了传统阳台的概念。另一项引人注目的创新是，高迪将排水沟隐藏在地板下方，使住户从公寓内部可以直接俯瞰街景。二零二公寓的阳台铁艺栏杆在巴塞罗那巴迪亚兄弟工坊制作，有高迪亲自监督完成。栏杆各个部件通过螺钉和铆钉连接。  

高迪希望促进室内外之间的沟通，因此，在当时大尺寸玻璃板尚未普及的时代，他将一系列不规则形状的玻璃拼接在一起，在底部（更容易破碎的地方）形成由小块玻璃组成的保护性网格，顶部则由更大、更明亮的玻璃组成。这种结构既当栏杆，也是大门，中间可供车辆通行，两侧可供居民通行。

米拉之家的半地下室设有的大型开口最初用铁制栅栏加以保护。最早共有 29 扇栅栏，随着炭仓逐渐改建为商铺，这些栅栏陆续消失。如今，仅存的 4 扇栅栏分别收藏于不同机构：一扇保存在纽约现代艺术博物馆，其余三扇收藏在 高迪故居博物馆。在米拉之家的格拉西亚大道入口处仍保留着两扇原件，普罗文萨街立面上则安装了一扇复制品。 

后立面与主立面相似，呈现出起伏的凹凸韵律。这种动感通过从平面突出的圆柱和每层楼板檐口的双层造型得以强化，形成了贯穿整个立面的阳台。立面采用石灰和水泥抹灰，并涂有铜棕色灰泥。

高迪预见了现代生活的需求，在地下室建造了一座用于停放马车和汽车的车库，这在当时的住宅建筑中首次出现。宽阔的螺旋坡道不仅方便马匹和马车通行，也方便 1900 年后变得十分普遍的汽车通行。

庭院的地面由轻巧的铸铁柱支撑。位于普罗文萨街一侧的椭圆形庭院，梁和大梁采用了传统的排列方式；而面向格拉西亚大道一侧的圆形庭院，则采用了高迪独创的金属结构设计，形态令人联想到自行车的车轮。这种结构由两根同心圆形的大梁组成，通过若干根放射状的钢梁相互拉紧加固：外部的放射梁从同一点延伸出来，中央圆柱处则连接在曲梁的上下两侧。这种设计使得整个结构既能承受拉力又能承受压力，形成一个整体的稳固体系，结构厚度仅 80 厘米，却足以支撑直径达 12 米的庭院地面。

在当时的建筑类型中，高迪还引入了另一项重大创新。除了小型通风天井外，他还设计了两个大型庭院，为所有公寓提供更好的采光和通风。这些庭院的内立面不再只是功能性的附属空间，而是成为形状、光线和色彩交织的感官盛宴，成为高迪激进色彩实验的绝佳载体。

象征主义画家阿莱克斯·克拉佩斯（Aleix Clapés，1846–1920）负责执掌米拉之家的绘画装饰工作。入口大厅的装饰项目包括一系列模仿西班牙国家遗产馆藏的神话题材挂毯的壁画。

在格拉西亚大道入口大厅所再现的挂毯描绘了四季之神沃图姆努（Vertumno）与果实与花园女神波莫娜（Pomona）之间的爱恋（故事源自奥维德《变形记》第十四卷）。

而在普罗文萨街一侧的大堂内，不同题材的挂毯在同一空间中交织呈现，轮廓与边界并不明确，体现了更为自由的艺术表达。其中一部分描绘了七宗罪中的愤怒与贪食，另一部分则再现了特洛伊战争英雄事迹与忒勒玛科斯历险记，两者分别取材自《伊利亚特》和《奥德赛》的片段。

其中一项颇具特色的创新是仿挂毯技法中的“障眼画”（ trompe-l'oeil），被运用在连接格拉西亚大道大堂与主楼层的楼梯旁墙面及上方。

这幅壁画巧妙地营造出一条仿佛漂浮于空中的楼梯，仿佛与一座花园比邻，两侧由柱子支撑。为了实现这一视觉幻象，克拉佩斯在墙上绘制了与真实楼梯尽头立柱一模一样的立柱。 

在当时的扩展区出租住宅中，米拉之家所体现的最大的创新之一，就是取消了传统的主楼梯，住户可通过电梯或服务楼梯进入各自的住宅单元。

整栋建筑的垂直交通由三部楼梯和两部电梯组成。在高迪为这座现代化、配套完善的住宅所提出的创新布局中，电梯首次成为主要的进出工具。

整栋建筑分为四层。每一层都享有部分主立面采光，主客厅和主卧室面向街道立面，而次卧及服务用房则面向内院立面。内部的交通流线通过一条宽敞明亮的走廊实现，走廊环绕庭院而建，连接各个房间。

高迪为这座建筑引入了一种全新的设计理念。米拉之家采用石柱和实心砖块的结构，这显然预示了二十年后的现代建筑风格。这使得高迪能够省去承重墙，使建筑布局更加自由，无论是在居住区还是在宽敞的庭院中，都能更好地通风采光。

高迪设计的公寓大门都设有巨大的铁条制成的窥视孔。除了起到装饰作用外，它还能让公寓内外的人无需开门就能直接沟通，邮件也可以通过侧门送达。门把手与手掌关节完美贴合。

室内门窗框架的拱门上装饰着各种主题的独特石膏线脚。高迪运用了贝壳、花朵、水果、丝带、蝴蝶结和几何图案等各种形状的装饰细节。

客厅和餐厅之间的门由三部分组成：中央部分，由一扇门和顶部的两扇窗户组成，两侧均可折叠；以及与中央门连接的两侧部分。所有面板均可向下折叠，并隐藏在侧隔板内，从而最大限度地利用了房间之间的空间。

米拉之家天花板的独特之处在于，它打破了通常的水平面，而是呈现出起伏的浮雕感，与整个建筑曲线造型相呼应。高迪在平面上绘制出这些形状，然后由石膏匠将其在天花板上忠实再现。这些形状有圆形、椭圆形、螺旋形和涡卷形，有些甚至还包含铭文，甚至还有诗句。吊顶的作用是遮盖梁柱和拱顶结构，并完善室内的整体装饰效果。其构造由编织的芦苇支撑，钉在固定于横梁上的木条上。这种芦苇的编织为基层的施工方法，被统称为“芦苇平吊顶”或“吊顶天花”。

高迪在顶层楼板之上建造了一个阁楼。为了避免给建筑增加过多重量，他采用了由 270 个砖砌拱券连续组成的结构，这些拱券被他称为“平衡拱”或“链形拱”，用于支撑屋顶平台。这种拱券结构轻巧、易于建造，能自我支撑，无需额外的扶壁。最初，阁楼用作公用洗衣房、晾衣区、储藏室，以及两部电梯的机械设备间。

此外，阁楼本身也起到隔热层的作用，成为整栋建筑的热调节空间：夏季时，窗户打开以形成空气对流，冬季则关闭以保留阳光带来的热量。

沿阁楼外围设有一条环形走道，环绕整栋建筑，位于檐口高度，路径曲折蜿蜒。在这条走道上分布着四座呈“普鲁士头盔”造型的小穹顶，高迪将它们安置在他认为最需要加强结构稳定性的关键位置。

用高迪的话来说：“建筑物应当有双层屋顶，就像人有帽子，也要有阳伞。”在高迪看来，阁楼起到保护建筑的作用，而屋顶平台不仅具有功能性，更承载着对建筑的美化与个性化。

在这片屋顶之上，一切元素都有其预设的功能。沿着屋顶分布的建筑与雕塑构件主要分为三类：楼梯间（badalots）、通风塔和烟囱。环绕屋顶的石质栏杆线条起伏，与波浪形的外立面呼应。整座屋顶空间以清晰的秩序、高超的美学水准与卓越的实用性而闻名。

最大的体量元素是六个楼梯间出口，或称“badalots”。每个出口内都有一个螺旋楼梯，可从阁楼通往屋顶。高迪运用源自规则几何的曲线形状，使建筑更加轻盈。楼梯间高七米。

天台上分布着 29 座烟囱，错落有致地遍布整个屋顶空间。这些烟囱原本是燃煤中央供暖系统的排烟出口，如今已不再使用。其中有两座是单独分布，其余则以两座、五座或七座为一组组合排列。烟囱的造型在内部和外部都根据烟雾的空气动力学流动轨迹精心设计，呈现出独特的曲线形态。每座烟囱高约四米，外表以石灰砂浆和石膏粉刷覆盖。

两座通风塔具有流通阁楼空气的作用。每座塔高约五米，外表以石灰砂浆和石膏粉刷覆盖。

Trencadís（马赛克镶嵌）是一种由不规则的陶瓷、石材或玻璃碎片拼贴而成的马赛克，既起到防水保护的作用，又为建筑增添了丰富的色彩美感。在六座楼梯间出入口中，有四座外立面覆盖着马赛克镶嵌，所用材料来自回收的 Ulldecona 石料以及 Macael、Tranco 或 Carrara 等白色大理石碎块，或是瓦伦西亚产的白色釉面瓷砖。

屋顶上唯一一组使用马赛克镶嵌装饰的烟囱，覆盖的是由深绿色香槟酒瓶碎片拼贴而成的马赛克，造型别具一格。

高迪原本为内庭院的周边栏杆设计了一款与建筑整体曲线相呼应的造型，但遗憾的是未能完成。由于留空存在安全隐患，业主后来安装了一种六边形网状护栏，作为防护隔离之用。

高迪从不放过任何细节。在两座楼梯间的两侧，他建造了几座小巧的拱门，并用白色马赛克镶嵌装饰，这些拱门既起到加固结构的作用，又巧妙地为建筑内部构件提供了视觉框景。其中一座拱门正好将圣家堂尽收眼底。高迪在设计时精准计算了圣家堂完工后的高度，使其在拱门内恰到好处地“镶嵌”在视野中。