Park Güell

Le projet initial du Park Güell prévoyait la construction de soixante parcelles accueillant des maisons individuelles entourées de jardins. Bien que seules deux des maisons prévues aient été construites, l'ensemble conserve les principaux espaces communautaires conçus par Gaudí : les pavillons d'entrée, le grand escalier, la Salle Hypostyle et la place avec son célèbre banc sinueux en trencadís.

Güell fut un important mécène de Gaudí et favorisa le développement de certaines de ses propositions les plus novatrices. Leur étroite collaboration donna naissance à d'autres projets majeurs pour l'architecte, tels que le Palau Güell et la Crypte de la Colònia Güell.

Face au faible succès du projet, les travaux furent interrompus en 1914. Après la mort d'Eusebi Güell en 1918, la propriété fut acquise par la mairie de Barcelone, qui l'ouvrit au public en 1923 en tant que parc urbain.

En 1969, l'enceinte du Park Güell de Barcelone fut déclarée monument historique et artistique (BCIN) et, en 1984, elle fut inscrite sur la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO au titre de l'ensemble des œuvres de Gaudí.

L'architecture du Park Güell

L'entrée principale du Park Güell est encadrée par deux pavillons aux formes organiques, revêtus de trencadís en céramique polychrome. L'un d'eux, destiné au logement du gardien, est couronné d'un dôme en forme de champignon, tandis que l'autre présente une tour surmontée d'une croix à quatre branches, un élément symbolique récurrent dans l'œuvre de Gaudí, également présent dans des constructions telles que la Torre Bellesguard.

L'escalier monumental, qui donne accès aux principaux espaces architecturaux du parc, mène à la Salle Hypostyle, conçue comme le marché du lotissement. Elle se compose de quatre-vingt-six colonnes néodoriques intégrant un système sophistiqué de collecte et d'acheminement des eaux de pluie vers une citerne souterraine. Le célèbre dragon sculpté se distingue sur ce parcours : il sert d'évacuation à l'excédent d'eau de la citerne et est devenu l'un des symboles les plus emblématiques du Park Güell et de Barcelone.

La place de la Nature du Park Güell

Située au-dessus de la Salle Hypostyle, la place de la Nature du Park Güell fut conçue comme un vaste espace de rencontre destiné aux habitants du lotissement. Elle est délimitée par le célèbre banc ondulant en trencadís, réalisé à partir de modules préfabriqués et doté d'un dossier anatomique adapté à la position du corps humain.

Le banc est revêtu de trencadís en céramique polychrome, avec une décoration libre et expressive réalisée en collaboration avec Josep Maria Jujol, qui lui confère une remarquable liberté chromatique et formelle. Le sol sablonneux de la place permet à l'eau de s'infiltrer vers la citerne inférieure, intégrant ainsi des critères de fonctionnalité et de durabilité dans la gestion de l'eau.

La nature et le paysage au Park Güell

Pour concevoir le Park Güell, Gaudí étudia avec une grande précision la topographie de la montagne et imagina un système de viaducs et de chemins adaptés au relief et à la végétation existante, réalisant une intégration harmonieuse de l'architecture dans le paysage. Dans ces viaducs, Gaudí intégra des colonnes inclinées, une solution que l'architecte utilisa par la suite dans la crypte de la Colònia Güell.

Parallèlement, il intervint également dans le traitement végétal, en préservant la flore autochtone et en introduisant des espèces méditerranéennes telles que les caroubiers, les palmiers, les glycines et le romarin, renforçant ainsi l'intégration du parc dans son environnement naturel.

En 1906, Gaudí acquit la maison témoin du Park Güell, construite en 1902 par Francesc Berenguer, son ami et collaborateur, comme modèle du projet résidentiel. Gaudí y établit sa résidence et y vécut avec son père et sa nièce, pleinement immergé dans l'évolution du parc. Aujourd'hui, ce bâtiment abrite la Maison-musée Gaudí, où sont conservés des meubles, des objets personnels et des pièces conçues par l'architecte. Le musée offre un aperçu de la vie quotidienne de l'architecte pendant les vingt années où il résida dans la maison, période au cours de laquelle il travailla sur certains de ses projets les plus importants, tels que la Casa Milà et la Sagrada Familia.